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欧阳修，北宋著名的政治家、文学家，也是唐宋八大家之一；他领导了北宋诗文革新运动，对诗风、词风进行了革新，也开创了一代文风。他的作品经久不衰，流传千古，值得品鉴。
《蝶恋花·庭院深深深几许》
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
这首词写闺怨，词人先精心地对女主人公的居处进行描写，由远而近，逐步推移，逐步深入，在上阕的最后才让主人公出场，她正独处高楼，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。然后下阕再景中有情、情中有景地将女主人公的感情层次挖得很深，情写得深，意境也写得深。
《生查子·元夕》
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖。
这首词写相思，被认为是词人怀念他的第二任妻子杨氏夫人而作的。词的上阕是回忆，对去年今日的往事回忆，既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。词的下阕写今日，通过与去年的对比，抒发了物是人非之感。
《采桑子·群芳过后西湖好》
群芳过后西湖好，狼籍残红。
飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。
垂下帘栊，双燕归来细雨中。
这首词作于公元1071年，晚年的欧阳修退居颍州，当年的暮春时节他来到西湖游玩，心情很好，写有《采桑子》组词十首，这是其中的一首。这首词虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景，创造出一种清幽静谧的艺术境界。
《踏莎行·候馆梅残》
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
这首词写的是早春南方行旅的离愁，是词人写的婉约派风格词作的代表作。词的上阕写行人在旅途上的离愁，下片写想象中家室的离愁，两地相思，一种情怀，全篇的中心意旨是表现离愁。
《浪淘沙·把酒祝东风》
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。
总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。
可惜明年花更好，知与谁同？
这首词写的是惜春忆春、伤时惜别，抒发了人生聚散无常的感叹。词人独自一人游玩于洛阳东郊，饮酒观花，忽然想起了惜日与友人也曾在此同游的场景，然而如今友人却散落各地，并无相聚，想起惜日同游的美好，有感而作。
《玉楼春·别后不知君远近》
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
这首词是词人早期的作品，写的是闺中思妇的离愁别恨。前代的花间派词人，往往喜欢对女性的外在体态服饰进行精心刻画，而对人物内心的思想感情则很少揭示。而词人则不同，比如在这首词中，他没有去描绘思妇的外貌形象，而是着力揭示思妇内心的思想感情，将一层层的愁恨写得越来越深刻。
《朝中措·平山堂》
平山栏槛倚晴空，山色有无中。
手种堂前垂柳，别来几度春风？
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐直须年少，尊前看取衰翁。
公元1048年，词人任扬州太守，他在扬州城西北五里的大明寺西侧蜀岗中峰上，修建了一座“平山堂”，常与朋友在此聚会。欧阳修调离扬州几年之后，他的朋友刘原甫也被任命为扬州太守。欧阳修给他饯行，在告别的宴会上，作了这首词相送。词人追忆了自己在扬州的生活，塑造了一个风流儒雅、豪放达观的“文章太守”形象。
《渔家傲·暖日迟迟花袅袅》
暖日迟迟花袅袅，人将红粉争花好。
花不能言惟解笑。金壶倒，花开未老人年少。
车马九门来扰扰，行人莫羡长安道。
丹禁漏声衢鼓报。催昏晓，长安城里人先老。
这首词是词人感慨人生之作，词的上阕以以轻快的笔调写青年男女暖日游春的快乐与浪漫，表达了人生当珍惜美好时光，不要辜负了花开年少之感。词的下阕则转而以沉重之笔写京城繁华纷扰及人生易老之叹，这一深沉的慨叹，也包含着对那些为名为利在京城奔波的“行人”的劝诫。
《玉楼春·尊前拟把归期说》
尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
这首词作于公元1034年三月，词人西京留守推官任满要离开洛阳之际，所以应是有人为他设宴饯别，词人有感而作。虽然词中蕴含有很深重的离别的哀伤与春归的惆怅，然而词人却在词的结尾两句突然扬起，突然豪放了起来。
《长相思·花似伊》
花似伊，柳似伊。
花柳青春人别离，低头双泪垂。
长江东，长江西。
两岸鸳鸯两处飞，相逢知几时。
公元1036年，词人任夷陵县令，曾经洛阳的奢华生活与现在偏远冷清的夷陵生活形成反差。而现在词人又在长江边送别心爱之人，从此两地分离，不知何时才再相见。看着江边的花儿和两岸鸳鸯成双地飞舞，词人的被贬失意加上离别相思之情，有感而作了这首词。