赵匡胤建宋，结束五代十国的分裂局面，使国家复归统一，文化艺术也得以在一个比较安定 的社会环境中发展。宋代书法崇尚书“意”，继承隋唐五代，开创了一代新风。众多诗人、词人研习书法，又为书法注入了强烈的抒情意味。宋四家“苏（轼）黄（庭坚）米（芾）蔡（襄）行、草、楷俱备，他们既属同代，又有先后，彼此相互影响。

欧阳修《灼艾帖》简介

欧阳修（1007-1072），字氷叔，号醉翁，晚号六一居士。吉州庐陵（今江西吉安）人。北宋著名政治家、文学家、史学家。工书法，“笔势险劲，字体新丽，自成一家。”

此帖受唐人欧阳询、颜真卿二家影响，结体有颜书的宽绰，笔势具欧书的险劲。此外，他在书写工具方面， 如笔、墨的运用上，也有嗜好，即苏轼所说的：“ 用尖笔乾墨作方润字，神彩秀发，膏润无穷。”

灼艾帖 宋 欧阳修 纸本 行书 纵25X横I 8厘米 北京故宫博物院藏

【释文】

修启：多日不相见，诚以区区，见发言曾灼艾，不知体中如何。来日修偶在家，或能见过，此中医者常有，颇非俗工，深可与之论榷也。亦有闲亊，思相见。不宣。修再拜学正足下。廿八日。

蔡襄《虚堂诗帖》简介

蔡襄（1012-1067），字君谟，兴化仙游（今福建仙游）人。蔡襄诗文清遒粹美、刚柔并济。书法亦一如之、真、行、草皆入妙品，人称当世第一。与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。

书写此帖时，蔡襄年约三十五岁，在他传世作品之中，为纪年最早的，因此显示功力的成分较多，个人风格面貌尚不十分明显。结体厚重、严谨，笔法、点画丰肥拙涩，富于弹性，十分接近颜真卿，而与蔡氏后来遒润疏宕的风格有所不同。

虚堂诗帖 宋 欧阳修纸本行书纵2 5 X 横I 8 厘米北京故宫博物院藏

【释文】

虚堂永昼来风长，石枕竹簟生清光。文园姊渴厌烦热，更要夫君在侧旁。

文彦博《行草札》简介

文彦博（1006-1097），字宽夫，汾州介休（今属山西）人。北宋著名政治家，历任四朝，任将相五十年，为当时重臣。擅诗文，工书，“笔势清劲”（黄庭坚语）。其书法中散朗的结体、清劲的笔势，以及省略细节、毫不经意的态度，都极有唐人风致。

行草札 宋 文彦博 纸本 行草书 纵43.6X横223厘米 北京故宫博物院藏

【释文】

适见报状，已差赵待制卨、张都知茂叔郧王葬礼使副送都厅。凡干葬礼亊节，速牒护葬使司，并牒管勾口贵早见集。仍看详牒语周备，如法修写。预差定将来监开浚漕河官。准都提举汴河 堤岸牒。为洛口水小，有妨行运，请权闭分洛堰口。权住放水入城。留府。即时已闭断分洛堰入城水口，比欲更将午桥入城伊水闭断。又为正值磨焦踏麪，年计亊大，遂将入城伊水一支，以岸分水小口子依例封闭 ，专用伊水一支动磨磨焦。其水只自磨下且流过便却自东罗门出城合洛，并不渗耗却水势。尚虑寅夜未得雨泽，伊水减小，又妨动磨麿焦，却致将焦麦配与步磨行转致不便，有妨踏麴。今勘会除睦仁官磨，上下有私 磨四盘。今来只因睦仁官麿带得使水。比西河诸磨一例停住。乃是优幸。今擘画将合磨焦麦量亊分配与四盘水麿，都厅相度配定分数。麿焦所贵，早得了，当却令众户使水卢依旧使水。

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