1.《生查子·元夕》

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

本词主人公回忆了一年前与情人约会的情景，并为物是人非、旧情难续而悲伤。语言通俗，明丽俊朗，有民歌风味。

2.《蝶恋花·庭院深深深几许》

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

这首词抒写了封建社会贵族女子的苦闷。庭院深深，帘幕重重，雨横风狂，青春易逝，女主人公在层层束缚中得不到解脱。而“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”两句，则表现了她不能掌握自己命运的悲哀。

3.《采桑子·群芳过后西湖好》

群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。

作者晚年退居颍州时，写了十首《采桑子》，歌咏颍州的西湖。本词是第四首。词中作者一改伤春叹别的传统写法，把笔锋转向对残春景物的赞扬，很有新意。

4.《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》

平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。

文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。

这是一首饯行词。结尾二句先以劝人“行乐直须年少”，又回笔自己“尊前看取衰翁”。之所以这样写。是因为欧阳修几经贬谪，历尽宦海浮沉。此时虽在京师供职，然已两鬓萧萧，心情不畅。因此饯别筵前，面对知己，一段人生感慨不禁冲口而出。无可否认，这两句抒发了人生易老的感慨。全词气势豪迈,通篇流贯，层层转折，于无形之中蕴含了一股苍凉郁勃的情调。

5.《踏莎行·候馆梅残》

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

6. 《诉衷情·眉意》

清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。

思往事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。

这首小词写了一位歌女的生活片段。上片叙事，从清晨写起，“帘幕卷”、“试梅妆”。而且在梳妆中把眉画得很长。那是因为她有离愁别恨。下片抒情，忆昔往事，惋惜芳年。词人从举止、容色中表现出她的感伤。由于她有感伤，触处皆愁,所以欲歌之际,却先敛容不欢:将笑之时。她还带恨含颦。她诚于中而形于外，人则见其外而知其中，故此情此态，最得知心者怜爱而为之销魂，因魂销乃至肠断。在此词中，词人虽未正面交待少女的容貌，但从她的梳妆、歌唇、颦笑中想象到，使她的形象栩栩如生，呼之欲出。

7.《玉楼春·尊前拟把归期说》

尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。

8.《浪淘沙·把酒祝东风》

把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。

聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？

9.《戏答元珍》

春风疑不到天涯，二月山城未见花。

残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。

夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。

曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

这是欧阳修写给峡州判官的一首酬答诗，也是诗人的得意之作。“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，尽管世异时移，但作者并没有在那种不适应中生存，而是积极寻求着新的出路，即使迟开一些，也没有关系。这首诗给人的感觉是昂扬的，积极乐观的，是一种诗人之笔与政治家之情高度融合的统一体，从而具有一种独特的艺术境界。

10.《画眉鸟》

百啭千声随意移，山花红紫树高低。

始知锁向金笼听，不及林间自在啼。

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