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虽然《聊斋志异》的故事一再地被搬上银幕，可直接把作者蒲松龄当主角的电影可谓罕见，更何况是在蒲松龄的名字前加上“神探”2字，简直是闻所未闻。
这次成龙新片《神探蒲松龄》重新解构聊斋故事，剧组充满想象力地还原出“聊斋本斋”，设在山清水秀之处，“斋主”蒲松龄是个略带小顽皮的慈祥大爷，天天在斋内给孩子们讲鬼故事。更神奇的是，那些故事里的精怪都是真实存在的，平时都被蒲松龄吸纳在小瓶内，如同神奇宝贝的精灵球。所以蒲松龄同时也是精通法术的捉妖师。
这个设定一下子把略带诡异恐怖色彩的《聊斋志异》化为更加娱乐性、普适性的合家欢故事，就连一个个妖的外形也是走可爱蠢萌路线，其中有小娃娃模样的“忘忧”、以放屁作为绝招的“屁屁”、时而是雕像时而是交通工具的“千手”，更有猪年里最应景的“猪妖”，和一头驴谈起恋爱叫人捧腹。
不过，片中最让我印象深刻的却是作为大反派的“镜妖”：传说一家镜店的镜子照了能让容貌变美，于是就吸引许多妙龄少女纷至沓来，镜妖便化身店主立于照镜少女的身后，趁她们凝神观察镜影之时吸走她们的魂魄。魂魄飞入兰若寺被封印在壁画之内——
没错，就是《倩女幽魂》的那个兰若寺。在《神探蒲松龄》里，聂小倩成了镜妖的妹妹，镜子在这里成了沟通不同时空的任意门一般的存在。而“神探”蒲松龄赶到镜店捉妖的一场戏也成为全片最精彩的段落，只见小小镜店上上下下密布了数十只镜子，那镜妖把手随便往一面镜中戳入，那半截胳膊就从几米之外的另一面镜子里探出来，正好把一旁的蒲松龄抓个正着。后来蒲松龄也学着在不同镜子间穿梭闪躲，只是上半身穿过去了，下半身还卡在外面——两条腿顶着一面镜子胡奔乱走，新奇又好笑。
兰若寺那一头，小倩也端坐镜旁关心战情，就在双方酣战至千钧一发之际瞬间强势插入，一只手臂立刻从千里之外抵达镜店，力挽狂澜，让人惊叹。
其实《聊斋志异》原著中也有关于镜子的故事，名叫《凤仙》：狐妖凤仙为了鼓励丈夫苦读考取功名，偷偷藏匿在山洞中，只在家中留一面镜子，把自己的背影传递过去——丈夫一努力读书，，那背影就变成正面，直到最后考取功名，凤仙就从镜里回到他身旁。
《凤仙》的个中奥妙，与《神探蒲松龄》的镜妖设定有相通之处，只不过前者是书生狐妖的传统故事，后者是更具现代商业属性的奇幻动作片，仿佛是第一次看到成龙将中国古典志怪元素融入到他独特的武打场面中，堪称惊喜！
蒲松龄作为神探，是专门调查妖怪犯案的神探，他明辨是非，刚正不阿，手执一把“阴阳判”，大笔一书，把好的妖怪留在身边，坏的妖怪则送入阴册，类似于《聊斋志异》中写过的“陆判”。让这个人物变得更加丰富，无形中也呼应了原著里惩恶扬善，伸张正义的精神。
倘若按照历史，老老实实描写蒲松龄作为郁郁不得志的私塾老师的一生，那电影的可看性将会大打折扣；现在《神探蒲松龄》不拘一格，把整个“聊斋”的精怪世界打破重组，蒲松龄不再仅仅是个写书人，更是亲自进入到自己的书中，把众多妖怪串联起来，就像是一部更具童心，更浪漫的《聊斋志异》；不知当年的蒲松龄在舌耕笔耘之时，是否也是在脑洞里幻想跟妖怪们同游呢？