很多人觉得鲁迅先生是一位刻板严肃的人，从而对其作品敬而远之。其实大部分人都是被学生时代课本上的鲁迅给搞混了，真实生活中的鲁迅其实是一位幽默、风趣、非常时尚的人，今天我们就来聊聊抛开作家身份的鲁迅先生。

1、是一位非常懂时尚、追求时尚的潮男

鲁迅先生是一个特别讲究时尚的人，按现在的话来说，妥妥是一位时尚潮男。他会给自己设计衣服。他总是能在当时流行的服饰里在玩出新的花样，他给自己设计的马夹大衣，领口采用的是当时最流行的中山领，整体简单又新潮，有点像现在的风衣。人家还特别会凹造型，这拍出来，的确别有风味。

他也会大胆的采用针织叠穿法，渔夫开衫里面搭配深V领毛衣，内搭一件中式立领衬衫，十分前卫。而且他还特别心机的将里面的毛衣塞进裤子里面，突出腰际线，拉长腿部线条，典型代表就是他穿上许广平给他织的毛衣去拍照的那一张，鲁迅先生为了拍出美感，在五月这样的天气，也是煞费苦心。

我们都知道，萧红是鲁迅先生的头号迷妹，有一段时间萧红寄住在鲁迅家里，萧红穿了一身大红色外套来到鲁迅面前，一脸欢喜的问：鲁迅先生，我穿得好不好看？没想到鲁迅上下打量了一般却说：“不大漂亮！不漂亮的原因不是样式不好看，而是颜色不对。”鲁迅认为穿衣服要注重颜色的搭配，红上衣要配红裙子，不然就是黑裙子，咖啡色绝对不行，这两种颜色放在一起很浑浊。

“红上衣要配红裙子，不然就是黑裙子，咖啡色就不行，你这裙子是咖啡色的，还带格子，颜色浑浊得很，这两种颜色放在一起很浑浊。所以把红衣服也弄得不漂亮了。”（这也可以成为如今妹子们红色单品搭配的参考！）

为此，鲁迅先生特意总结了一套女性穿衣技巧：

人瘦不要穿黑衣裳，人胖不要穿白衣裳；脚长的女人一定要穿黑鞋子，脚短就一定要穿白鞋子；方格子的衣裳胖人不能穿，但比横格子的还好；横格子的胖人穿上，就把胖子更往两边裂着，更横宽了，胖子要穿竖条子的，竖的把人显得长，横得把人显得宽。

鲁迅对于女性的穿着风格讲究典雅含蓄，更中意通过服饰去凸显女性的内在美，他觉得太过张扬的服饰太过风骚、轻浮，没有一点味道。这样的穿衣风格即使过了多少年都是不会过时的，太过张扬的东西可能能够瞬间夺取你的眼前，但是有意蕴有味道的东西，往往能让人回味更久。

2、是一位翻译家、书法家、版画家同时也是一位设计师

鲁迅先生还从事翻译工作，他一生总共翻译过14个国家近百位作家200多种作品。鲁迅一生大部分时间在翻译作品上的时间比创作的时间更多，他觉得自己写的东西不咋地，没有外国文学成就高，所以大量翻译外国作品。在翻译作品上，民国学者一般分为两派，一派是以鲁迅为首的直译派，一派是以梁实秋为首的意译派，鲁迅在具体翻译介绍时，他强调忠实于原作，主张“直译”、“宁信而不顺”。鲁迅是第一个以自觉的科学意识介绍宣传这些小说的人。在挑选翻译作品时，鲁迅的一个重要选择标准就是:“对社会有借鉴作用”，“于读者有益”，同时要保持作品的原貌。很多人都说鲁迅首先是翻译家，其次才是作家。

鲁迅一生最喜欢的一张照片

鲁迅在文学研究上也成就卓越，比如《中国小说史略》是的第一部系统地论述中国小说发展史的专著。《汉文学史纲要》遗憾没有写完，但是在我国文学史研究领域中具有重要的地位。

鲁迅也是一名书法家，他有自己的美学追求。对笔法墨法并不过分讲究，对点画结构并不刻意追求。同样最为文学家和书法家的郭沫若评价鲁迅的书法说：融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，质朴而不拘挛，洒脱而有法度，远遂宋唐。直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。

鲁迅的书法主要学习颜体，同时有魏晋人的笔意，又参考了清代著名书法家何绍基的用笔，书法劲健有力，文人气十足。他对于别人夸他书法好觉得大惊小怪，他说：我们整天写字的人，难道不应该把字写的好一点吗？鲁迅的书法作品也特别值钱，曾以19万一个字的价格被拍卖。

《参考消息》这个报纸的报名就是新华社编辑人员从鲁迅的手迹中选出来的。为了这个“考”的写法，有人还闹了一个笑话。把《参考消息》，读成了“参政消息”。没办法，现在有几个人能明白个“攷”字的用法？

鲁迅还是一位版画家，被称为“新兴版画之父”。鲁迅特别喜欢收藏版画，是版画界的收藏第一人，对中国版画界至关重要。一生收集版画2100多幅，来自16个国家300多位版画家。对于版画的爱也让他开始推广新兴版画，鲁迅倡导版画运动，感到光是个人不行，一定要组织社团，形成合力。

鲁迅收藏版画

除了朝花社，鲁迅还指导过一八艺社、野风画会、MK木刻研究会、广州现代版画研究会、平津木刻研究会以及十数个规模小一些的版画社团，使版画社团活力大增，从而形成了中国新兴版画运动的大潮。他还详细讨论作品，从构图、技法到创作思想，给学生指出不足和努力方向。在鲁迅倡导新兴版画的过程中，也遭到了黑暗势力的严厉打压和一些人的冷嘲热讽，说新兴版画就等于反革命的也有，说连环图画产生不出托尔斯泰、福楼拜的也有。

鲁迅与青年木刻家合影

这时候，又是鲁迅站了出来，他多次写文章，为新兴版画，为连环图画辩护。鲁迅的坚定支持，使整个新兴版画运动开展的如火如荼，直到逝世前11天，鲁迅还亲自到第二回全国木刻流动展览会会场参观，与青年们谈创作问题。在鲁迅的躬耕下，中国版画终于没有被历史洪流淹没，焕发出新的生命，已经形成了全国规模，在后来的抗日战争中，更是形成了抗战版画的大潮。因此，鲁迅被版画界公认为“新兴版画之父”。

鲁迅生前最后照片：与木刻作家交流

鲁迅在绘画、设计、雕刻方面也是大师级别的人物，尤其在书籍装帧上，他的平面设计堪称一绝，鲁迅先生自己的著作大多是由自己设计封面，他设计的书刊风格偏素雅简约，在没有电脑软件辅助设计的时代，鲁迅把各种字体玩出了新花样。在这些结合书的特点所设计的字体中，他创造出了各式花样，充分将西式风格与东方文化相融合，各具特色。鲁迅先生是中国书籍装帧艺术的开拓者与倡导者，对当代书籍设计理念的影响非常巨大。

看到以上鲁迅设计的封面，所以，你知道为什么会有鲁迅美院的存在了吧！

鲁迅先生还喜欢自己手绘插图，还自己设计广告封面，中华民国的国徽还有北大的校徽都是出自他之手。虽然我们现在看北大校徽，总是忍不住开车，但这北大校徽充分发挥了鲁迅的才思，他在中国传统瓦当的基础上巧妙地将“北”字与“大”字的篆书进行了些许变化，使得两字的构成元素几乎完全一致，“北大”两字有如一人背负二人，构成了“三人成众”的意象，给人以“北大人肩负着开启民智的重任”的想象。“北大”二字还有“脊梁”的象征意义，鲁迅借此希望北京大学毕业生成为国家民主与进步的脊梁。

鲁迅自己还能改建筑设计图纸，他自己的院子，建筑设计都是他自己改造的，可惜没有多少人找他，否则估计在建筑设计方面也能发光发热。

鲁迅先生在篆刻方面也具备了较深的艺术功底，人家在篆刻上是有非常完备的理念的，他曾为绍兴印人杜泽卿写过篆刻作品《蜕龛印存》的序，仅用四百来字就讲解了印章的传说、起源、发展和审美价值。1899年，鲁迅在南京读书时，就曾刻过“戎马书生”、“文章误我”、“夏剑生”等印章。

不仅仅是以上身份，鲁迅还是一位非常有名的收藏家，如今北京鲁迅博物馆保存的碑帖及汉画像藏品高达6000多件，可见其痴迷！除了碑刻拓片，鲁迅也尤爱日本浮世绘，还有前面提到的版画、以及古钱币，对古砖也饶有兴致。

鲁迅收藏文物

3、浪漫却又孩子气的吃货

鲁迅先生是一位非常浪漫但是又很孩子气的吃货，鲁迅先生对于吃的执着在于民国文人中可能仅次于梁实秋了，仅仅是北京的食肆，鲁迅就曾去过65家，这还仅仅是有记录的。

虽然是一位成年人，但是鲁迅先生的口味却是小孩子口味，特别喜欢吃甜食还有点心，每次发工资之后，他就会跑到法国面包坊去买奶油蛋糕，在那个时代，奶油蛋糕可以说是奢侈品了，一个就要20银元。除此之外，用蜜糖浆制作而成的萨其马以及甜甜腻腻的羊羹还有“三不粘”都是鲁迅先生的最爱，吃糖上瘾的鲁迅先生常常花两三角钱买一瓶摩尔登糖来吃，这种糖果据说味道特别好吃，让很多文人都爱之如命。

苏曼殊每天要吃三包摩尔登糖，自称“糖僧”。一次，他糖瘾上来了，口袋里没钱怎么办呢？就拔下一颗金牙换糖吃。章士钊为此写了一首诗嘲笑他：齿豁曾教金作床，只缘偏嗜胶牙糖。忽然糖尽囊羞涩，又脱金床付质房。苏曼殊爱吃糖，尤其在写作的时候更是大吃特吃，据说不吃糖也不出东西来。苏曼殊也是第一位因吃糖成瘾丧命的人，死后他家人发现他枕头底下都是糖纸。

鲁迅先生虽然不至于和苏曼殊一样，但是对于甜食的热爱也是达到一定境界，全球各地有名的甜食点心能买到的他都想吃，“乌勃利”的法式点心、日式的栗子粉小馒头，他在少年时代没有钱，甚至卖掉作文竞赛得来的“金牌”，请同学上茶馆吃点心。对于甜食的热爱也让他对甜甜的水果很热衷，去杨家棚子买葡萄，人家边摘，他实在忍不住，就在下面边吃，晚上写两三篇文章，他能啃完了三四枚梨。朋友送他日本产的青森苹果，他高兴地要命。

他的嘴馋程度可以达到一晚上吃两包柿霜糖。。。这是他老婆许广平特意寄给他治口疮，相当于现在草珊瑚的口含片，他尝了一口，觉得味道特别好，又尝了一口，一会儿就吃完了一半。。。鲁迅一看，咬咬牙说不行，不能再吃了，半夜实在馋瘾难忍，把剩下的都给干完了。。。特别委屈写信给老婆，说吃完了。。。

鲁迅先生评价一个地方好不好，就是看周边馆子的菜味道好不好，据说他因为喜欢甜食，牙齿出了问题，实在没办法，去了牙科医院，刚刚看完牙，出了医院，就跑去买甜食了。后来，为了能更好享受甜食，他把牙都给拔了，换上了假牙。

他一开始也很喜欢和客人、朋友分享点心、、甜食，可是客人的战斗力太强，来拜访他的人有多，看着一大堆点心、甜食在他眼前消失，实在心痛难忍，后来，换上了花生，看准了坚果顶饥，他们吃不多。而对女客他依旧采用点心政策，因“她们的胃似乎比他们要小五分之四，或者消化力要弱到十分之八”。

除了吃货一枚，鲁迅先生还特别孩子气，当时他和许广平在谈恋爱，每天都要给许广平写信，他一下课就跑邮局，到后来连去邮局多少步都清楚，有一次从邮局回来，看见野猪在拱相思树，他看见相思树就想到了许广平，立马把许广平和相思树联系在了一起，这相思树叶一下子就不仅仅是爱情的象征了，那是许广平般的存在。鲁迅那叫一个怒不可遏啊，一跃而起，岔开步子，便同猪展开决斗……巧的是，这个时候一个同事的教员来了。他笑着，问鲁迅：“哈哈，你怎么同猪决斗起来了?”鲁迅瞟了一眼答道：“老兄，这话现在不方便告诉你，告诉你了你也不懂……”

鲁迅先生对自己喜欢的人特别黏腻，比如他和北大中文教授章廷谦关系特别友好，他就很喜欢叫章廷谦“一撮毛”哥哥。写信的时候更是：”我最敬爱的一撮毛哥哥呀！”

英国作家萧伯纳见到鲁迅说：“都说你是中国的高尔基，但我觉得你比高尔基漂亮。”听了这样的溢美之言，鲁迅天真得毫不辞让，竟还说：“我老了会更漂亮！”而鲁迅晚年在上海时，喜欢开着窗子伏案写作，有时候，看到有人溜到楼下的墙角来小便，他会用橡皮筋和纸团做成弹弓，弹在那人的屁股上。

晚年的鲁迅有了孩子以后，还喜欢天天和孩子腻在一起。孩子还没满月时，亲戚朋友来看望，鲁迅一定要把婴儿抱出来给人看，炫耀自己老来得子，鲁迅还每天晚上陪孩子睡觉、唱摇篮曲。鲁迅特别喜欢带儿子一起去照相馆拍照，他和儿子的合影也留存很多。

同时，鲁迅先生又是非常浪漫的，在民国文人里，鲁迅先生是仅有的少数几个对女性兴趣不大的作家，尤其很多人盛传偷看弟媳洗澡，无论是房间布局还是地理位置，都不存在实施的可能性，并且大家都清楚周作人的妻子的颜值，如果他有需求，完全可以从了朱安，朱安其实也是一个可怜的女人，但是鲁迅并非没有给予她和解的机会，鲁迅也一直想要对朱安态度好一些，当作家人而非恋人妻子，但是鲁迅只要一对朱安态度和缓，朱安就想上了鲁迅，给鲁迅传宗接代，后来鲁迅就一直对朱安很冷淡，朱安的颜值其实非常不错，尤其是当时与有杭州第一美女之称王映霞结婚的郁达夫都夸朱安好看，如果鲁迅有什么生理需求，完全可以从了朱安。

鲁迅三兄弟

其次，鲁迅也拥有许多的粉丝迷妹，但是鲁迅一直洁身自好，不像草粉狂魔吴宓等人一样。作为周作人妻子的羽太信子自身也是一位刁蛮跋扈之人，赶走了鲁迅三弟周建人，为了独得八道湾胡同的房子，更是在兄弟自己横生是非，周作人一生的污点也都是与羽太信子有关。

这长相，除非鲁迅眼瞎

鲁迅生平只对一个女孩有过兴趣，就是朱广平，在朱广平身上，鲁迅充分展现了他的浪漫与撩妹技巧，在鲁迅44岁那年，是鲁迅忠实迷妹的许广平以“受教的一个学生”的名义给鲁迅写了第一封信，鲁迅立即回复，并在信中以“广平兄”称呼许广平，这比直呼其名略胜一筹的称谓真可谓是满满的撩妹技能。随后的两年内，鲁迅与许广平陷入了牛郎织女般的爱河，在此期间两人来往的书信之多，以至于后来被结集为《两地书》出版，鲁迅甚至自己为《两地书》设计了封面，在信里，许广平更是直呼鲁迅先生为“嫩弟弟”。。。许广平女士，我劝你善良。

而鲁迅称许广平为小刺猬，自称小白象。而且如果你仔细看笺末，大师居然还画了一只象，你去看两地书，会发现鲁迅和许广平给彼此起了很多昵称，简直可以齁死人！

朱广平喜欢吃枇杷，鲁迅寄的信笺上就印了枇杷，北平之行，鲁迅带回上海的是小米、棒子面……这些在别人眼中粗粝的东西，都是许广平平时爱吃的。

他在信中对朱广平表忠心让我们21世纪的男性看了也深有感受，他对许广平说，虽然听自己课的人越来越多，女孩子就只有五个，而且我从来没有正眼看过他们，就算是以后也是这样。堪称求生欲满满。

许广平

许广平刻的图章，鲁迅后来一直用着。许广平后来给鲁迅织了一件毛衣，鲁迅收到以后，立马特意打扮了一下，穿上去照相馆拍照了，那个时候可是五月，套了两件毛衣的鲁迅也是难为他了，53岁的鲁迅在这张照片上非常用心地凹姿势，右手夹烟，左手掐腰，看上去十分年轻。

这张照片也是许广平一生最喜欢的照片，而这件毛背心鲁迅吃饭穿着，给学生上课也穿着，他还写信给许广平说：“背心已穿在小衫外，很暖，我看这样就可以过冬，无须棉袍了。”为了表达自己的爱，鲁迅先生还特意在一块石碑前，把许字的颜色加深，拍照示爱。如此浪漫的一个人，而且恋人又是自己的迷妹，这一大波攻势下来，哪个女孩子不被迷的五迷三道。

经常穿这件衣服的鲁迅

鲁迅是一个追求精神契合的人，鲁迅从未买过珠宝服饰、胭脂香粉送给爱人，却常以书籍相赠。1934年冬，他将一部《芥子园画谱三集》共四卷赠予许广平，这部清代的国画技法画谱虽非原本，却值得珍藏，因为它蕴含着一番深情。鲁迅在首卷扉页上题下：“十年携手共艰危，以沫相濡亦可哀；聊借画图怡倦眼，此中甘苦两心知。”

1936年10月19日，鲁迅病重，知道时日不多的他，最放心不下的便是他的妻子，他拉着许广平的手叮嘱道：“忘掉我，管自己生活。倘不，那就真是糊涂虫。”

许广平毕生都没有忘记鲁迅，终其一生都在整理鲁迅的遗稿，在鲁迅去世的时光，许广平经历了日本人的迫害，四人帮的洗礼，都挺了过来。却最终因为四人帮偷走了鲁迅的遗稿而受刺激突发心脏病去世，享年70岁。

总体来说，我们有“两个鲁迅”：公共空间的鲁迅和现实生活的鲁迅。前者是在公众的聚光灯下被追逐、曝光，被社会价值折射而成的鲁迅，一定程度上失真、变形。而其实真正现实生活中的鲁迅，其实比我们在书本上所看到的要更加真实、可爱。有兴趣的朋友可以多读读鲁迅全集，会对鲁迅有一个新的认识。