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之前我在自己的头条号上发了几篇关于格律诗的学习笔记，分享了一些关于格律诗的押韵、平仄和对仗的知识，如果大家想深入的了解，可以查看我头条号前面的文章，也可以关注我的微信公众号倚剑听雨楼（ID:yjty-lou），回复“01”，就可以看到我那几篇文章。而现在这篇文章，是想要把之前的那些文章总结简化，在这一篇文章里把格律诗的押韵、平仄和对仗的要求简洁明了地归纳出来。
既然要简洁明了，那就不废话了。
一、格律诗的押韵要求。
1、什么是韵
诗词中所谓韵，就是汉语拼音中的韵母。不过在拼音中，a、o、e的前面可以加i、u、v,如ia,ua,uai等，这种i,u,v叫做韵头，不同的韵头的字也算同韵字，可以通押。凡是同韵的字都可以押韵。
2、格律诗的押韵要求
1）押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。句子的最后一个字称脚，故韵又可以称为韵脚。律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。
2）押平声韵。在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳平。
3）一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。
4）不能使用同一个字押韵。
5）不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。
6）不可撞韵，律诗中第三句、第五句和第七句规定是不能押韵的（第一句可押可不押），如果这三句也押了韵，叫撞韵，这在律诗中是不允许的。
二、格律诗的平仄要求
1、四声与平仄
古代的四声是平、上、去、入，古代四声中，平仄里的平即平声，平仄里的仄即上声、去声和入声。现代普通话里的四声为阴平、阳平、上声、去声，阴平阳平即平，上声去声即仄。我们现在学写格律诗，用普通话的平仄即可。
2、格律诗的平仄声律四大原则
1、句内平仄相间
格律诗的平仄声律要求，首先是句内的平仄搭配，具体要就是“句内平仄相间”。格律诗的句内平仄相间，并不是要一个字一个字地平仄相间，而是以一定的单位相间，这决定于诗的意义结构和节奏结构。七言句内平仄相间，前四个字，每两个字为一个单位；后三个字可分为五与六、七平仄相间或五、六与七平仄相间。五言的律句可以看成七言截掉前两个字。
2、联内平仄相对
律诗一共八句，每两句被称为一联。第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第七八句叫尾联。每联里面的第一句叫出句，第二句叫对句。联内平仄相对就是律诗中每一联的出句和对句的平仄是相反的，但实际上，七言只要出句和对句中的第二、四、六字的平仄相反就行，五言只要第二四字的平仄相反就行。联内平仄不相对，叫失对，是律诗的大忌之一。
3、联间平仄相粘
格律诗平仄声声律第三大原则是联间平仄相粘。也就是说，律诗中相邻的两联之间，上联的对句和下联的出句平仄相同。实际应用中，七言只须这两句的二、四、六字平仄相同即可。同理，五言只须二、四字平仄相同。联内平仄不相粘，叫失粘，也是律诗的一大忌。
4、脚分明
格律诗平仄声律的第四大原则是脚分明。脚，就是指律诗中每一句的最后一个字。押韵的脚叫韵脚；不押韵的脚叫白脚。脚分明，就是韵脚与白脚的平仄相反。由于格律诗都是押平声韵，所以，律诗的韵脚都是平声，而白脚都是仄声。韵脚和白脚平仄相同，叫踩脚，这在律诗中是不允许的。
三、格律诗对仗的要求
1、对仗的三大原则
1）出句与对句字数相同。
2）词性相同。简单来说，就是名词对名词，动词对动词。
3）平仄相对，仄起平收。平仄相对一般要求的是偶数位置的字平仄相对，仄起平收就是一联中出句的最后一个字是仄声，对句的最后一个字是平声。这也是格律诗的平仄要求。
2、格律诗的对仗要求
律诗八句分为首联、颔联、颈联、尾联。
格律诗对对仗打求是，首联可对仗可不对仗，颔联和颈联必须对仗，尾联一般不对仗。
首联可对仗可不对仗。一般来说，首联入韵则不对仗，首联不入韵则可对仗。因为首联入韵则最后一字是平声，无法做到仄起平收。
尾联一般不对仗。因为到了联，一首诗要结束了，而对仗不适合用作结束语。
少数情况下，律诗会出现单联对仗的情况，也就是整首律诗只有一联对仗，这种情况下，对仗的一般是颈联。
文/谢小楼
PS：大家也许会觉得本文太过简略，但本文的目的正是提纲挈领的将格律诗的归纳格律诗的声律要求，以便于我们整体把握格律诗的格律。当然这是不够的，大家要学习格律诗的写作，首先肯定是要多读前人的经典格律诗，再找相关的专业书籍进行学习，并在不断的创作中提升自己。我只不过是个引路人，若要以专业来要求我，我肯定是不够格的。
再说一遍，大家可以关注我的微信公众号：倚剑听雨楼（yjty-lou）,回复“01”查看我的一组关于格律诗基础知识的文章。这组文章有：《古代诗歌的分类》；《格律诗如何押韵？》；《格律诗的平仄四大原则》；《格律诗平仄变通的三种方法》；《格律诗如何对仗》；《格律诗对仗的讲究》。
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