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押韵的一般规则
古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。近体诗押韵相对较为严格。押韵一般要注意以下几点：
（一）、偶句押韵
律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：
寄扬州韩绰判官 （杜牧）
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。又如：
登乐游原 （李商隐）
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】
（二）、押平声韵
近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。
（三）、一韵到底
原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孙子，质朴古人风。
耕凿安时论，衣冠与世同。
在家常早起，忧国愿年丰。
语及君臣际，经书满腹中。
注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。
日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。
（四）、首韵借韵
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
诗歌四要素之平仄
学习古诗中的平仄知识前，我们先要了解古今汉语发音中的四声问题。
一、四声
四声，指汉语的四种声调，用以表示音节的高低变化。
现代汉语中的四声
现代汉语（普通话）有四个声调，分别为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声【shàng shēng】（第三声）、去声（第四声）四个声调。
古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。
去声又称舒声，入声则为促声。舒声韵尾以元音或者鼻音结尾，促声韵尾以塞音结尾。入声除了是一个声调，还是一系列以塞音收尾的韵母的统称。
古代汉语中的四声
古代的四声是怎么发音的呢？传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。《康熙字典》中有一首歌诀，名为《分四声法》：
平声平道莫低昂(音最长，而且高起高收)
上声高呼猛烈强(开口读时用力，低起高收)
去声分明哀远道(声音高低适中)
入声短促急收藏(一发即收)
现代汉语和古代汉语四声的关系：
１、平声，后代演变成阴平和阳平。
２、上声，后代有一部分演化成去声。
３、去声，后代绝大部分仍然是去声。
４、入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。
注：入声，是古代汉语的一大特色，如今在一些方言中还有所保留，例如江浙、福建、广东、广西、江西等地都还保留着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保留着入声。
如何判断入声字，参考习古堂国学网：《辩别平仄及入声字的简单方法》
二、平仄
平仄【píng zè】是诗词格律的一个术语，诗人们把四声分成平仄两大类。
“平”指的是平声，现代汉语中，包括阴平、阳平。平声字发音平直。
“仄”指的是上去入三声。 仄声字发音高低有变化。
来源：诗画天地