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今年夏天的时候看了一部香港电影，《沦落人》。
之所以等到秋天的时候再来写影评，不是因为懒，而是因为想等到温度低一点，天气凉快了再来写文字的话，比较容易心平气和。
没有记错的话，《沦落人》应该是最近几年继《一念无明》之后最好的香港电影了。
此处为自己代言：一念无明，到底有多好。
好的地方有很多，下面慢慢说。
嗯，不好的地方也会说。欢迎一切理性讨论，谢绝任何无理取闹。
2011年的时候，法国人拍了一部《触不可及Intouchables》，直到今天豆瓣评分9.2， IMDB评分8.5 片中一白一黑，一贫一富的双主角人物设计，在生活的鸡零狗碎中穿插着社会的方方面面，笑中带泪之余还能引起进一步深度思考等等诸多元素成为了后续同类型影片竞相模仿的标杆，比如2017年美国人就翻拍了一部《触不可及The Upside》，亦步亦趋，倒也是有模有样。
所以《沦落人》刚刚出来的时候，很多人认为这又是一部模仿跟风的作品，毕竟好题材不常有，抄抄改改的拿来主义总是要容易很多。而且两部电影确实也有很多相似之处，同样有一个高位截瘫的男主角，同样的脾气暴躁，性格古怪，同样的护理员，然后二者之间的大量对手戏撑起了一部电影的主要场面……
不过这次倒是真的冤枉了《沦落人》，因为女主角确实是根据真人真事改编的。
影片中女主角Evelyn的原型就是一名货真价实的菲佣Xyza Cruz Bacani，曾经在香港工作十年之久。不过她并不是一名普通的菲佣。从前雇主处借钱买来第一部相机之后，她在香港的生活就变得与众不同。白天她是料理家务的菲佣，而夜晚却化身街头摄影师，穿梭在大街小巷记录着她眼中的香港。凭借着天赋和勤奋，她镜头中的香港呈现出不一样的味道，灯红酒绿，纸醉金迷背后是无尽的真实，不是黑也不是白，姑且称之为灰色吧。
凭借着自己对于社会现实的高度关注，Xyza Cruz Bacani的作品被new york times网站报道之后获得了极大的关注，并成功举办了个人作品展并拥有一批粉丝。后来获得总部设于纽约的 Magnum Foundation 设立的专项奖学金，并得到前往纽约大学接受6个星期训练的机会。2015年，她的作品在世界上奖金最高的摄影大赛哈姆丹国际摄影赛上，击败了全世界另外60000多份作品，摘得冠军。一时间，名声大噪。
有人说她是当代版的Vivian Maier，就是那个当了40年保姆，留下150,000张神秘底片的天才摄影师。
之所以写了这么多字来讲述电影的背景，其实是为了下面这句话：
这是一部有着真实背景和现实意义的电影。
反映现实，一直以来都是香港电影，特别是那些脍炙人口作品的重要特色之一，虽然常常被各式各样，扑天盖地的屎尿屁所掩盖。《投奔怒海》，《笼民》，《岁月神偷》，《癫佬正传》，《天水围的日与夜》，《岁月神偷》，《金鸡》等等莫不如此，《沦落人》这次同样也不例外。
一百一十分钟的电影中，我们可以看到香港菲佣的真实生活状态，社会中下层人群的现状以及大城市光怪陆离的表象之下的冰冷与残酷。诚然，与前面的那些传世佳作比起来，《沦落人》的导演胆子还是小了些，无论是思考的深度还是表现的力度，都还有不少需要提高的空间。大概她还是想拍一部温情脉脉的剧情片吧，只是没想到现实这个东西呢，它就在那里直愣愣的矗立着，你想绕开的时候偏偏绕不开，只好硬着头皮一头撞上去了。
或者是因为导演没有搞得定黄秋生，这个才华横溢，但是桀骜不驯的男人。
1994年，凭借《八仙饭店之人肉叉烧包》第一次拿下了第13届香港金像奖最佳男主角，开创了靠出演三级片拿下此等殊荣的记录，且前无古人，后无来者。
1999年，凭借《野兽刑警》中一半疯魔一半癫狂的阿Sir拿下了第18届香港金像奖最佳男主角，亦正亦邪的表演风格成为了自己的招牌。
2019年，凭借《沦落人》拿下了第38届香港金像奖最佳男主角，这一次却有些大不相同，因为他要扮演一个高位截瘫，只能靠轮椅行动的残障人士。
黄秋生的表演实力无容置疑，但是他并不是一位容易被导演指挥的演员。《沦落人》的角色设置中，由于意外导致的残障使得以往得心应手的肢体语言被废掉了大半功力，毕竟全身上能够自由活动的部位不是很多了，那么主要承担表演输出，刻画人物形象的任务就只能交给台词，表情和一些细微动作来实现了。
把“Trouble”变成“茶煲”，算是调侃了一把港式英语的同时，顺便揭露了一个菲佣和一个土生土长的香港男人之间的沟通不会太顺畅，这也是贯穿全片的基调。几次彼此称谓的转换，从客气到亲密，再从亲密到拘谨，伴随着这对主仆之间关系的起起伏伏，其中暗含有电影情节中各种矛盾分分合合。双方对于客厅某处角落的卫生如何打扫干净的较劲，又何尝不是主仆之间关系发展的隐喻呢？
只是觉得黄秋生应该演得更好才对。
一个长期瘫痪在床的病人，由于不可逆转的肌肉萎缩，他们躯体的形态，皮肤的颜色，以及动作的变形是具有极其鲜明的可辨识性。如果不信，不妨去看看丹尼尔·戴·刘易斯爵士主演的《我的左脚》或者《生于七月四日》中的汤姆·克鲁斯。与同行的专业性和职业性相比，黄秋生的表扬显得不够好，尤其是他明明拥有这样的实力。
不知道背后是什么样原因。
影片整体的节奏和氛围都很好，有种深深话，浅浅说的韵味，除了最后十五分钟。
无他，煽情的痕迹太过于明显。不是不接受煽情，只是不喜欢没有节制的滥情，尤其是莫名其妙的男女情愫，简直是不知所云，莫非导演突然想来一段香港版的《下女》嘛？在那一刻，又看到了以往香港电影尽皆过火，尽皆癫狂的陋习若隐若现。
要么全部砍掉，干干净净，利利索索的到此为止，呼应情节的完整性即可。要么索性深挖一些，毕竟前面已经埋了那么多暗线，然后，然后就没有然后了，未免太过于浪费了吧？
