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一古诗词——一个带你领略中华古诗文化，弘扬中华传统文化的头条号。
钱塘湖春行 [唐]白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
初春时节，诗人漫步于西子湖畔，抬眼看到云层叠叠，水光潋滟，不由得心情大好，于是有了这篇清新明亮，基调欢快的西湖名篇。
诗人按照空间顺序，首先点名了钱塘湖的所在，让我们跟着他的脚步，从孤山寺北面绕行，来到贾公亭的西侧，彼时春水初涨，水面刚好与堤岸齐平，空中的云层半舒半卷，压得很低，湖水荡漾，翻着微微的波澜，湖面和天际交际的地方连成一片，好像水从天上来，又好像云向湖中去。这里连用两个地名，很快便有了空间感和立体感，又用“水”和“云”两个春日常见的意象，描绘出细腻美好的江南春景。
颔联采用动静结合的手法，把视线聚焦到两个特点的场景，几只早起的黄莺争相飞往向阳的树木，不知谁家新飞来的燕子正忙着衔泥筑巢。黄莺是迎春的歌手，将婉转动人的歌声洒在刚刚复苏回春的大地上；燕子是春天的信使，在山间田野或乡村屋舍见盘桓，带来春回大地的喜讯；黄莺歌唱着春的勃勃生机，燕子催促着人们一年伊始的劳作。这两句对仗工整，朗朗上口，“几处”和“谁家”展现出诗人细腻的笔法，“早莺”和“新燕”两个意向结合，展现出初春时节的无限生机，我们仿佛能听到音符的跳跃，看到冰雪融水，闻到花香听到鸟语，春天的一切啊，都是新的。
颈联将视线重新下移，描绘春天的花草景色：湖畔的野花竞相开放，交错着简直让人眼花缭乱，青草长得还很低，刚刚没过了马蹄。野花没有经过精心摆放，或者仔细修剪，只是凭着旺盛的生命力独自开放着，常常是这里一团那里一簇，所以才用“乱”来概括，单但正是这随意开放的花，才称得上是大自然的鬼斧神工，才是春天最本来的面貌。而春草也尚未茂密，仅仅能没过马蹄，一个“浅”字，又为初春增上了一层朦胧的色彩，不是肆意生长的热烈夏日，也不是万物盛放的晚春，而是柳树刚吐了一个新芽的，是花蕊刚刚添上一抹新色的，是青草刚冒了一个短短的尖的，一切刚刚开始的，初春时节。
诗人是如此喜爱这番美景，刚刚披上春之外衣的西湖让他欲罢不能，流连忘返，总觉得怎么看都看不够，才发出了“行不足”的感慨，末了一句再添回味，是他回忆里最美好的西湖春景，那里绿色的杨柳排成一道长廊，平坦修长的白堤就静静地卧在绿荫下，堤上来往的人络绎不绝，都在尽情享受着春日的美景。十里长堤贯穿整个钱塘湖，正如尾联点名了全诗的中心思想，包含着对大自然美好风光的热爱，对西湖美景的无限眷恋，和诗人在春天伊始的欢愉心境。
王若虚说：“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满。”清新自然，平易近人便是白诗最大的特点。这首诗从地理位置开始交代，由远及近，又面到点，点面、动静相结合，全方位地展现了春日美景，西湖风光，只用白描手法，却通过细腻的笔触，独特的视角展现了自然的美好，春之活力跃然纸上，喜悦之情也溢于言表，这样的西子湖，难怪古往今来为无数文人所偏爱，实在是“淡妆浓抹总相宜”。
