域鉴2019秋季文物艺术品拍卖会将于10月21日至23日在长沙小天鹅戴斯酒店6楼大宴会厅（长沙市芙蓉区五一大道648号，湖南省文物总店对面）举行，展拍同址，诚邀各界朋友莅临品鉴。

域鉴2019秋季文物艺术品拍卖会

预展时间

2019年10月21日至22日 9:00-19:00

拍卖时间

2019年10月22日夜场

秋实——域鉴之夜 19:00开始

2019年10月23日上午

寸纸——信札专场 9:00开始

咀华——书画专场 时间顺延

书香——古籍专场 时间顺延

2019年10月23日下午

风雅——瓷器专场 14:00开始

比德——玉器专场 时间顺延

墨舞——砚台专场 时间顺延

识古——铜杂专场 时间顺延

能工——家具专场 时间顺延

展拍同址

长沙小天鹅戴斯酒店6楼大宴会厅（长沙市芙蓉区五一大道648号湖南省文物总店对面）

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精品预览之书画专场

Lot.73 张大千《摩诘山园晚宴菜单》

尺寸：34.5cm x 94cm，约3平尺，水墨纸本镜框

创作年代：乙巳1965年

款识：乙巳年冬月初一日，摩诘山园晚宴，新衡吾兄伉俪，相邀、炒虾球、糖醋脊柳、白汁鱼唇、红煨大鸟参、清汤、缠回手抓鸡、糯米鸭、冬菇豆腐、炒六一丝、葛仙米羹。

钤印：大风堂（朱文）

鉴藏印：杵臼交亲（朱文）、堪白吴平过目心赏（朱文）

上款人“新衡吾兄”，王新衡（1908-1987），浙江慈溪人。上世纪40年代任保密局上海站站长。1949年去台湾，后历任亚洲水泥公司董事长、远东纺织公司常务董事。同张大千、张群、张学良私交甚笃，四人所组成的“三张一王转转会”，在80年代的台湾享有极高的声誉。

藏家吴平（b.1920），字堪白，浙江余姚人。工书画、篆刻，游于上海邓散木先生门下，1983年任职故宫博物院书画处处长，并曾举办过多次个展。1991年自故宫退休后，现专事书画篆刻创作与教学。

张大千（1899-1983），名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。

张大千是中国近代画坛上的一代宗师，也是一位美食家。他曾说：“以艺事而论，我善烹调，更在画艺之上。”“中国之大，各地的风俗和地理条件不同，所以各具风味。故此，菜系大致以三江流域形成三个流派：黄河流域形成北京菜系，以鲁菜为主，风味取之于陆；珠江流域包括粤、闽等省，形成粤菜、闽菜，风味取之于海；而长江流域则沿江由成都、重庆直到江南，形成了川菜、扬州菜、苏州菜，风味取之于水陆兼备。”

张大千一生都把烹饪当做一门艺术来追求，在他的眼里，一个真正的厨师和画家一样都是艺术家。他曾语重心长的对弟子说：“一个人如果连美食都不懂得欣赏，又哪里能学好艺术呢？”

张大千不仅善谈美食，而且善做，常亲自上灶，家里每到吃饭的点儿，往往高朋满座，最多的时候要大摆三桌好吃的。有个菜叫“大杂烩”，是个好菜，精品汇聚，宜炒宜汤。可惜菜名不雅，连聚餐的客人也被挖苦了。大家围坐一桌叫“大杂烩”，多难听！张大千把这菜改名成“相邀”，就十分雅致了。台湾蔡孟坚先生曾赴巴西八德园张大千的寓所，张大千设家宴款待老朋友，还亲笔写了一张菜单，被蔡先生视为墨宝，裱好装框，挂在家中。菜单是这样写的：十一月廿二日，在八德园欢宴孟坚老友，萱花烩松菌 珂 干烧鲟鳇翅 雯 清蒸鲤 雯 鸡汁乌参 珂 相邀 雯 香椿豆腐 清炒小白菜 三丝莼菜汤。菜单上不但写了菜名，还写了厨师名，雯即夫人徐雯波，珂是张大千的媳妇，她们都是烹调高手。

Lot.74 郑孝胥《八言楷书对联》

尺寸：353cm x 67cm x2，约43平尺，水墨洒金红笺本立轴

款识：抱玉连肩，怀珠踵武；联情发藻，促膝飞觞。燕谋仁兄大雅属，雪堂集柳州文，孝胥。

钤印：郑孝胥印（白文）、苏戡（朱文）

备注：上联乃从南朝钟嵘的名句“抱玉者联肩，握珠者踵武”脱化而来。“抱玉连肩”，本指怀抱德才，深藏不露。在此则实指保持本色，不为爵禄所惑。“怀珠踵武”，则比喻发挥自己的才艺，继承前人的事业。晋朝陆机有名句：“石韫玉而山辉，水怀珠而川媚”。下联乃从《扬州画舫录卷十二·涟漪阁》中摘句并脱化而来。其部分原文为“……水局清旷，阔人襟怀。归舟争渡，小憩故溪，红灯照人，青衣行酒，琵琶碎雨，杂于橹声，连情发藻，促膝飞觞，亦湖中大聚会处也”。“联情发藻”，指才华横溢的文采倾情而出；“促膝飞觞”，则勾画了相聚一堂的知心朋友促膝交心，举杯共庆的场景。纵观全联，立意高远，对仗工整。尤其是此联既为上下联之间互对，又为上下联各自自对。如此佳构，令人过目难忘。

郑孝胥（1860-1938），中国近代政治人物、诗人、书法家。福建省闽侯人。1882年清光绪八年举人，中福建省乡试解元。1885年，开始任李鸿章幕僚，由内阁中书改官同知。1889年，考取内阁中书。光绪十七年(1891年)，东渡日本，任清政府驻日使馆书记官。次年，升日筑领事，调神户、大阪总领事。曾历任广西边防大臣，安徽广东按察使，湖南布政使等。1911年辛亥革命之后，郑孝胥以遗老自居，先有楼在上海，题海藏楼，寓居于此，常与遗老辈相唱和。1923年奉溥仪之命入北京，次年受任总理内务府大臣。1932年任伪满洲国总理大臣兼文教总长。

有人把民国时期书法划分为五个流派，郑孝胥是其中一个流派的创始者，其书法地位可想而知。这五个流派分别是：吴昌硕的“吴派”、康有为的“康派”、于右任的“于派”、郑孝胥的“郑派”、李瑞清的“李派”。郑孝胥善楷书，取径欧阳询及苏轼，得力于北魏碑，并参以张裕钊之法，形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格，所作苍劲朴茂，为诗坛“同光体”倡导者之一，代表作有《海藏楼诗集》。

满清灭亡之后，郑孝胥流寓上海，以鬻书润笔之道，年入万金。当时，交行行长派人求字，郑孝胥毫不客气，要价一两黄金一个字，挥毫写下"交通银行"四个大字，有精悍之色也不失松秀之趣，一直沿用至今。

Lot.75 符铁年《松竹梅岁寒三友图》

尺寸：129cm x 65.5cm ，约7.6平尺，设色纸本立轴

创作年代：甲申1944 年

款识：冻色消岩壑，芳风被草叶，春光信堪赏，曾历岁寒来。甲申春日，竹青先生雅属，符铁年。

钤印：符铸（白文）、铁年（朱文）

符铁年（1881-1947），符铸，字铁年，号瓢庵，别署闲存居士、二观居士、铁道人，署其居室为晚静庐。祖籍湖南清泉县鸡笼街（今衡南县鸡笼镇），符翕符子琴之子。幼承家学，少年便负书名，7岁写三尺余大字于长沙岳麓山壁，见者不知出于7岁幼童。8岁书大字楹联刻于衡阳回雁峰山门。1897年随父到京都访两淮盐运使程商霖，粤中所求书画都由“令郎铸儿为之”。1918年居上海以书画自给，江苏省财政厅厅长严孟繁爱其才招其居幕府。1923年由上海有正书局出版《符铸书画》，曾熙为其作序。著有《晚静庐诗稿》。

能诗擅文，书画尤具功力。书则融合禇、米，字形端正，行笔硬朗，颇见法度。花卉近徐渭、陈道复，古松怪石，苍润老劲，最为突出。偶写近体诗，自然天成，言简意深，充满画意。与冯臼(臼庵)、姚尊(壶庵)合称“衡阳三庵”。与汤定之、谢公展、王师子、郑午昌、陆丹林、谢玉岑、张善孖、张大千以年龄长幼为序，成立“九社”，九人常聚一处，谈诗论画，抨击时局，史称“民国九友”。

Lot.76 陶澍《行书扇面》

尺寸：17cm x 54cm ，约0.8平尺，水墨洒金笺本镜片

款识：十年重到古渝州，钜镇依然此上游，父老漫惊新节度，书生犹是旧轩輶。却看白水盟初志，恰对青山识故侯，烟火万家森在目，独惭无术切咨谋。余以嘉庆庚午奉命典蜀试，归道渝江，比己卯复拜川东兵备之命，初入重庆，恍念旧游，因成此诗，适仁圃大令以箑索书，遂录奉哂削焉。云汀陶澍手稿。

钤印：陶澍（白文）、云汀（朱文）

备注：诗词出自《陶澍全集》

陶澍（1779-1839），字子霖，一字子云，号云汀、髯樵。湖南安化人。嘉庆七年（1802）进士，授庶吉士，任翰林编修，后升御史，曾先后调任山西、四川、福建、安徽等省布政使和巡抚。道光十年（1830）任两江总督，后加太子少保，任内督办海运，剔除盐政积弊，兴修水利，并设义仓以救荒年。任职盐政八年，为朝廷创造了2400多万两的盐课税金收入。十个盐政，九个巨富。然而历代以来，唯独陶澍一人是清官。道光帝先后接见了这位能臣达14次。道光十九年（1839）病逝于两江督署，道光帝痛失良臣，晋赠太子太保衔，追加谥号“文毅”，入祀贤良祠。

在道光帝眼里，陶澍：“有守有为，允副股肱之倚赖；任劳任怨，倍殚心力之勤劬。眷东南财赋之邦，永怀良弼。”此话莫过于一个臣子能够获得的最高评价了。清代评论家张佩纶说：“论道光末人才，当以陶文毅（澍）为第一。”

陶澍是清道光朝重臣，清后期经世派领袖，古代经世学派转变为近代洋务派的关键人物，近代湖南人才群体崛起的先导者。在理学经世思想、改革思想、吏治思想、人才思想、爱国主义思想等方面，对“湘军三杰” 曾国藩、左宗棠（陶澍的亲家）、胡林翼（陶澍的女婿）产生了深刻的影响。“湖南不可一日无左宗棠”，若没有陶澍，就更没有左宗棠了。“湘军三杰”可认为是陶澍思想与事业的继承者和发扬者。以陶澍为源头，分为三派：一是“讲究吏事，考订掌故”，以贺长龄、魏源为代表；二是“综核名正，坚卓不回”，以林则徐、蒋攸铦为代表；三是“以天下为已任，包罗万象”，以曾国藩、胡林翼、左宗棠为代表。陶澍以一没有任何背景的汉人，任两江总督长达10年，直到逝世，在清王朝历史上，仅此一人。但以他为源头，所影响的湖南人才，却不下几十位。可见，陶澍拉开了湖南人才崛起的序幕，是中国近代史上当之无愧的一代宗师。

陶澍著文赋诗，造诣不浅，书画兼长，为后代留下了不少佳作，有《印心石屋诗抄》《蜀輶日记》《陶文毅公全集》等。

Lot.79 彭玉麟《墨梅对屏》

尺寸：153cm x 45cm x2 ，约12.4平尺，水墨纸本立轴

款识：姑射仙人玉珮环，琼箫和月上青鸾，素衣不受尘缁染，留与江南岁晏看。丁卯春作于江南水军舟次，雪琴彭玉麟。

我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。少寉写。

钤印：臣玉麟印（白文）、青宫少保（朱文）、雪琴（朱文）、少司马（白文）

彭玉麟（1816-1890），字雪琴，号退省庵主人、吟香外史，祖籍衡永郴桂道衡州府衡阳县（今衡阳市衡阳县渣江），生于安徽省安庆府（今安庆市内）。清朝著名政治家、军事家、书画家，人称雪帅。官至两江总督兼南洋通商大臣，兵部尚书，封一等轻车都尉，赐太子太保，谥刚直，并建专祠。与曾国藩、左宗棠并称大清三杰，与曾国藩、左宗棠、胡林翼并称中兴四大名臣，湘军水师创建者，中国近代海军奠基人。彭玉麟于军事之暇，绘画作诗，以画梅名世。多才多艺，诗书画俱佳。他的诗后由俞曲园结集付梓，题名《彭刚直诗集》（八卷），收录诗作500余首。

他所画之梅堪为一绝，干如铁，枝如钢，花如泪。笔下的梅花“老干繁枝，鳞鳞万玉，其劲挺处似童钰”，被称为“兵家梅花”，与文人墨客的梅花相去甚远。他画的梅树，身姿虬曲，铁骨铮铮，古拙苍劲。枝间的梅花，吐蕊绽放，生机盎然。特别是他的“墨梅图”更是冠绝，与郑板桥的墨竹齐名，被称为“清代书画二绝”。以水墨绘老梅蜿蜒横斜，上不见结顶，下不见根底，主干铁骨挺拔，周身苍皮藓苔，枯眼斑斑。虬枝曲折盘环，枝蕊参伍交错，给人以老树繁花、生机勃勃的感觉。画上题诗，让人更能体悟到“儿女心肠，英雄肝胆”的意境。彭玉麟一生画了上万幅梅花图，据称是思念梅姑之爱情之物，在每幅梅花图都题上以梅花寄情的咏梅诗。这些号称“梅花百韵”的咏梅诗，寄托了彭玉麟一生对梅姑的爱恋、思念、牵挂、自己的愧疚和悔恨。1946年罗尔纲考证，梅姑本是彭玉麟外祖母的养女竹宾，以辈分而言，可以说是彭玉麟的长辈（阿姨），较彭玉麟年长几岁，人称梅姑，据说彭玉麟称她“姑姑”，两人年纪相约，青梅竹马，情愫渐生，至私许终身。后来，两人始终未有结合，原因表面上是八字不合，真正的理由却是辈分。后来，在彭母的主持下，梅姑嫁到别家姚氏，四年后死于难产，彭玉麟闻讯身心俱裂，哭吟“一生知己是梅花”，并发誓要用余生画十万梅花以纪念两人之情。彭玉麟说到做到，他画了整整40年，才完成了以万幅梅花纪念梅姑的承诺，丧妻后终生未娶。

辞官隐居期间，一是在湖口水师昭忠祠旁边建厅，遍栽梅花，号称“梅花坞”，即石钟山著名旅游景点梅花坞；二是在家乡筑“退省庵”，在庵里吟诗作画。彭玉麟一生不慕名利、不避权贵、不治私产、不御姬妾。虽然一生六辞高官，却在国家危难之时，抱着年迈多病之躯，临危受命，抵御外敌。一生画梅吟诗，纪念与他相恋早逝的梅姑，痴情重义，终生不悔。在权贵当道、腐败之极的咸丰、同治、光绪、宣统年间，成为了一个罕见的清廉、正直、淡泊、重情重义的名臣。如他自己所述：“臣素无声色之好，室家之乐，性犹不耽安逸，治军十余年，未尝营一瓦之覆一亩之殖，以庇妻子。身受重伤，积劳多疾，未尝请一日之假回籍调治。终年风涛矢石之中，虽甚病未尝一日移居岸上”，“臣以寒士始，愿以寒士归”。

Lot.90 谭延闿《七言行书对联》

尺寸：140cm x 36.5cm x2，约9.2平尺，水墨纸本立轴

款识：仙宫去人无咫尺，白鹤时来访子孙。世和先生正之，谭延闿。

钤印：茶陵谭延闿字祖庵印（白文）、知默居士（朱文）

备注：上款人王世和。

谭延闿（1880-1930），字组庵、祖安，号无畏、切斋，湖南茶陵人。绰号谭三枪、翰林将军。自幼聪颖好学，5岁入私塾。其父规定三天要写一篇文章，五天要写一首诗，还要练写几页大、小楷毛笔字。11岁学制义文学，光绪帝的师傅翁同龢称之为“奇才”。1893年，谭延闿到长沙参加童子试，考中秀才，谭父当时年事已高，谭延闿在陪同家父安渡晚年的同时，继续跟从各地名师学习时文等。1904年，谭延闿参加清末最后一次科举试，中试第一名贡士，即会元，4月参加殿试，列为二等第三十五名，赐进士出身，授翰林编修。民国时期著名政治家，诗人，书法家，有“近代颜书大家”之称，列民国四大书法家之首（民国书法家中曾有真草篆隶四大家之谓，他们是谭延闿的真，于右任的草，吴稚晖的篆和胡汉民的隶）素有“南谭北于”之誉，这四人均为国民党的元老级人物，且也都是活跃于政坛的顶尖文人。与陈三立、谭嗣同并称“湖湘三公子”，与陈三立、徐仁铸、陶菊存并称“维新四公子”。 著述有《组庵诗集》《慈卫室诗草》等。且精于美食，为组庵湘菜创始人。曾任两广督军，三次出任湖南督军、省长兼湘军总司令，授上将军衔，陆军大元帅。曾任南京国民政府主席、行政院院长。蒋介石和宋美龄结婚，谭延闿为介绍人。自1922年后，谭延闿一直跟随孙中山，孙中山也重用谭延闿，让其做过内政部长、北伐军总司令。并让谭延闿去办黄埔军校，因为谭延闿在湖南就会办教育。黄埔军校的地都是谭延闿的湘军整平的。后谭延闿想到办普通学校和办军校是两回事，就把校长让给蒋介石了。不过，黄埔军校的校名“陆军军官学校”这几个字，还是谭延闿题的。1930年9月22日病逝于南京，去世后，民国政府为其举行国葬。

王世和（1899-1960），浙江奉化溪口镇人，蒋介石之侄。蒋介石第一任侍卫长，黄埔军校第一期步科毕业，陆军大学特别班第六期、中央训练团将校班毕业。1924年春到广州，任广州大元帅府警卫队卫士。同年4月由戴季陶介绍加入中国国民党，由蒋介石介绍考入黄埔军校第一期第四队学习。1925年起任黄埔军校校长办公厅卫兵连连长，警卫团第三营少校营长、中校团附。1927年秋任国民革命军总司令部第二警卫团上校团长，次年春任陆海空军总司令部侍卫总队总队长，1936年2月授陆军少将。抗日战争爆发后，任驻苏联大使馆武官，蒋介石侍从室第三组组长兼蒋介石侍卫长，第三集团军副总司令，第七十六军副军长。1946年后任西北军政长官公署河西警备总司令部中将副总司令，国民政府参军处中将参军。1949年到台湾，任陆军总司令部高级参谋，国防部中将参议等。

Lot.97 曾晓浒《翠壑云泉图》

尺寸：140cm x 565cm，约71.2平尺，设色纸本镜片

创作年代：1998年

款识：翠壑云泉图。九八年夏月曾晓浒写潇湘之景。

钤印：曾晓浒印（白文）、西蜀人（朱文）、寄情山水间（朱文）

曾晓浒（1938-2015），生于四川成都。湖南师范大学艺术学院美术系教授，长沙画院名誉院长。父亲曾还九，时任成都南重中学校长，与著名国画大师张大千先生交厚，幼年时便常观大千先生作画，培养了对国画的兴趣。1947年入上海自新小学读书，1954年入武汉十四中学，得画家张肇铭、王霞宙、端木梦锡老师的器重与悉心指导。1957年考入广州美术学院国画系，接受系统绘画基础知识和正规技能训练，得到著名岭南派大师关山月、黎雄才先生的指导，1961年毕业时已在南国画坛崭露头角。分配到湖南师范大学艺术系任教后，46年笔耕不辍、教学相长，成就了自己融贯南北画风。曾晓浒擅长山水，花鸟、人物，也精于书法、金石。

1964年，年方二十六岁即主笔为首都人民大会堂湖南厅绘制巨幅湘绣屏风《韶山》，随后又为大会堂创作大幅山水《南天独秀》。1979年创作《放木排》山水画，在日本福冈举办的"亚洲三国近代美术展览会"获奖。1981年，为广西灵渠宾馆创作巨幅山水画《清漓拥翠》。1983年他带领五名学生，完成了长沙火车站中央大厅的巨幅山水《醴兰沅芷，岳色湘声》。1986年第三次为首都人民大会堂作《翠笼桃源》、《幽谷清奇》。1985年为日本长野善行寺作《峨眉朝晖》，此画被该寺做为镇寺之宝。之后被韩国"世界美术文化交流协会"聘为常任委员。1992年在台北"皇冠艺文中心"举办"曾晓浒山水画展"并出版《曾晓浒画集》。台湾媒体予以盛赞。1993年为毛主席纪念堂创作大画《韶山》被永久陈列并绣成巨幅湘绣。2001-2002年两次应邀赴中国驻美旧金山总领事馆作多幅大画。出版有《曾晓浒画集》、《曾晓浒、陆露音画集》。

Lot.105 林散之《太湖纪游图》

尺寸：30.5cm x 208cm ，约5.7平尺，设色纸本手卷

创作年代：乙巳1965年、己酉1969年（再题）

款识：太湖纪游并诗二首，玉壶真供养，七十二莲花。是色原非色，无涯即有涯。婆婆留世界，旖旎耀春华。隔岸犹奇绝，仙鬓晕碧霞。湖山钟奇异，千载感灵青。波浪连方峤，风云接太虚。似螺青几点，如鸭水平铺。上下帆无恙，艅皇迈生初。乙巳冬日，散之。己酉十一月中旬检出复加点染。聋叟时年七十有二。

钤印：林散之印（白文）、长寿（朱文）、林散之（朱文）、长寿（朱文）、曾登太白（朱文）

前题：太湖纪游图。清泉王新题。

题印：王新信鈢（白文）、 清泉散人（朱文）

参考：《林散之书画集》P77至P151，文物出版社2003年11月第1版第1次印刷

林散之（1898-1989），名霖，又名以霖，字散之，号三痴、左耳、聋叟、江上老人等，生于江苏南京市江浦县，祖籍安徽省和县，于叔伯兄弟排行第五，遂呼乳名“小五子”。自三岁始，喜就案头涂鸦。五岁能对物写生，喜塑泥人。患中耳炎，致左耳微聋，遗疾终身。三十岁后师从黄宾虹。诗人、书画家，尤擅草书，人称“当代草圣”。1972年中日书法交流选拔评选中，他的草书条幅《毛主席词·清平乐会昌》得到郭沫若、赵朴初、启功等权威人士的高度评价，书名初震。其书法作品《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。曾任江苏省国画院画师、南京市书画院院长、中国书协名誉理事、江苏省书协名誉主席。与高二适、胡小石、萧娴合称“金陵四家”。赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”，与李志敏并称“南林北李”，被誉为“草圣”，林散之草书被称之为“林体”。中国佛教协会会长赵朴初诗赞之：万里行程万卷书，精思博学复奚如？蚕丝蜂蜜诚良喻，岁月功深化境初。又赞：散翁当代称三绝，老辣文章称霸才。文学家、书法大师郭沫若评价：林散之的书法，代表中国。日本著名大书法家、现代碑学派巨擘青山杉雨评价：草圣遗法在此翁。中国书协主席沈鹏评价：林散之没有掺入其他因素，进入了书法的最高殿堂。国画大家亚明评价：林散之是属于世界的。由于林散之的存在，从而使中国保住了传统书法在国际上的中心地位。中国美术评论家马鸿增评价：草书发展史上堪称里程碑式的大书法家当推东汉张芝、东晋王羲之、唐代怀素、明代王铎、当代林散之。翻译家、文艺评论家傅雷评价：林老大作笔苍墨润，深得宋元神韵，在宾翁高足中实为仅见。书法家启功评价：老人之诗，胸罗子史，眼寓山川，是曾读万卷书，而行万里路者，发于笔下，浩浩然，随意所之。无雕章琢句之心，有得心应手之乐。又赞：吴生画笔杜陵诗，纸上依稀两见之。原国家主席江泽民评价：炉火纯青，登峰造极。艺术评论家傅雷先生认为：散老笔墨苍润，实所仅见。国画赖以不隳，实中国艺术界之大幸”。散老绘画的最大特色是把诗、书、画三者融会贯通，化为一气，下笔雄沉，把气捺入到纸里去，气势流动，意境深远，有着诗的情趣和韵味。散老艺术的另一重要特点是一生不断变化创新。散老说，“审事物，无不变者。变者生之机，不变者死之途。”“时代不同，体制即随之而易，面目各殊，精神亦因之而别。其始有法，而终无法，无法即变也。无法而不离于法，又一变也。如蚕之吐丝、蜂之酿蜜，岂一朝一夕而变为丝与蜜者。颐养之深，酝酿之久，而始成功。由递变而非突变，突变则败矣。”散老一生就是不断地学，不断地变，不断地推陈出新，终至大成。

王新，1958年生，湖南衡南人。字满生，别署清泉散人、常得居士。师李祚新、郭子绪、释本焕先生。现任衡阳市收藏协会顾问，衡阳市楹联学会顾问，衡山画院专职书画家，湖南工学院教授。出版有《苏东坡后赤壁赋》《王宗岳太极拳论草书两种》。

Lot.253 张一尊《敢叫日月换新天》

尺寸：139cm x 70cm，约8.8平尺，设色纸本镜片

创作年代：1964年

款识：敢叫日月换新天，一九六四年夏暮，张一尊。

题跋：毛田写生。读一尊先生作品，谨记之，朱训德。

钤印：张（白文）、一尊（朱文）

跋印：训德印信（白文）、肖形印

鉴藏印：莲池藏宝（白文）

张一尊(1902.2.14-1973.3.28)，土家族，湖南吉首人。中学毕业后考入武卫军学兵营，后入成都中央陆军军官学校(前身即黄浦军校)深造，历任连长、营长、团长、少将视察等职。擅画马，享“北徐(悲鸿)南张”之誉，亦擅画山水、翎毛、花卉等，其书法、篆刻、诗文亦自成风格。1935年后在南京、桂林、重庆、上海、武汉、长沙等地举画个人画展，其德艺素养曾获章士钊、李健吾等文坛名宿高度评价。1946年辞去军职以绘画为业，定居长沙。新中国成立后任湖南省参事室参事、湖南省美术工作者协会主席。1930年代其与粟谷青、周磊村等组建“潇湘书画社”，曾被华中高艺聘为军训主任兼国画教员、校董事会董事。1962年长沙晚报发表其《漫谈画马》连载，1963年出版《国画技法常识》(湖南人民出版社《毛笔画册》)，1982年湖南美术出版社出版《张一尊画辑》，2003年青海人民出版社出版《张一尊》。其代表作有《百骏图》《八骏图》《六牛图》《冒雨抢耕》《韶山全景图》《毛田写生》《梅花清影轴》等。先生画迹亦似其人，伟岸之姿似松柏清癯，行止如梅筠，盖为湘上一代盟首宗师，为湖湘书画界培育人才颇多，聂南溪、王超尘等名家曾拜其为师。其作品曾获齐白石、黄宾虹等大师题跋赞誉，生平传略载入《中国美术大辞典》(上海辞书出版社2002年版)等典籍。

朱训德，1954年生，湖南湘乡人。现为中国美术家协会理事，湖南省文联副主席，湖南省美协主席，湖南省政府参事，湖南师范大学美术学院院长、教授、博士生导师，中国画艺术委员会委员，中国画学会常务理事。其作品曾获第二届青年美展银奖，加拿大国际水墨画艺术大展获金奖，湖南省文学艺术创作荣誉奖，并获得国务院人民艺术家称号、国家教育部艺术教育奖章。其作品被中国美术馆、日本当代美术馆、联合国总部以及中南海、人民大会堂等许多重要机构珍藏，并在《美术》《中国画家》等近百家美术文化学术刊物发表。出版著述有《朱训德作品集》《朱训德画文集》《艺术大家朱训德》《中国画二十家》等十余部画集、文集。

Lot.254 张一尊《六牛图》

尺寸：156cm x 70cm，约9.8平尺，水墨纸本镜片

创作年代：1963年

钤印：张一尊印（白文）、一尊（朱文）、一心草堂（白文）

题跋：马享北徐南张誉，山水逸入桃花源。画牛气韵媲韩滉，德艺双馨一尊师。观一尊老六牛图，心生敬意，谨题之，湘中朱训德。

跋印：训德印信（白文）、花好月圆人寿（朱文）、肖形印

诗堂：六牛图，张一尊先生作，周用金敬题。

诗堂印：周氏（朱文）、用金之印（白文）

题签跋：此幅六牛图系吾夫聂南溪之恩师张一尊先生于一九六三年画，由师母吴佩君老夫人珍藏已逾半个多世纪，堪称稀世之宝也。丁酉（2017年）金秋花鼓艺痴八十八龄钟宜淳题记。

题签印：聂（朱文）、钟宜淳印（白文）

鉴藏印：莲池主人（白文）、莲池藏宝（白文）

钟宜淳，1929年生，湖南邵阳人。湖南省花鼓戏剧院国家一级演员，曾任团长、编导组长、演员队长、艺委会委员。中国戏剧家协会第三届理事及主席团成员、湖南省戏剧家协会第三届、第四届常务理事。塑造过100多个角色，影响较大的有自编、自导、自演的《姑嫂忙》（曾获湖南省第一届戏曲会演的演出奖、一等剧本奖、导演奖、音乐奖、二等演员奖）。《补锅》的刘大娘，《两张图纸》的周大妈，《张谦参军》的张谦娘（曾获湖南省首届文工团会演一等奖），《三里湾》的常有理，《牛多喜坐轿》的柳叶嫂，《刘海戏金蟾》的大姐和刘母，《讨学钱》的陈大嫂，《小姑贤》的姚五娘，《谢瑶环》的武则天，《柯山红日》的咖咯呷等。以上剧目均分别获得中央及省的奖励，有的拍成电影或电视，并到朝鲜、美国演出。录制花鼓戏磁带35盒，演唱、导演、并整理的有《湘子化斋》《湘子渡药》《张古董打豆腐》《张二嫂回娘家》《秋江赶潘》《送表妹》《菜园会》《贫富上寿》等。其主要事迹已被收入《中国艺术家辞典》《中国华夏妇女名人辞典》《中国文艺家传集》《中国戏曲、曲艺辞典》等。《湖南戏剧》曾载文评价：“她戏路宽，尤以演喜剧见长，表演生动，富于情味，唱腔台词清晰入耳，音色明亮，韵味足。”《湖南广播电视报》评价：“她能编、能导、能演，是艺术上比较全面的多面手。”

周用金，1956年生，湖南安乡人。曾任湖南省文化厅党组书记、厅长，湖南省新闻出版局党组书记、局长。现为中国书法家协会理事，中国书法家协会出版委员会副主任，《中国书法年鉴》副主编，中国艺术研究院书法研究员，中南大学、湖南师范大学兼职教授、书法硕士生导师。2003年由中国文联出版社出版《周用金书法作品集》。2008年由荣宝斋出版社出版《周用金行草字汇》，此书2012年由台湾书画院单独出版，成为中国书法史上第一部英汉对照、繁简兼备、拼音排序、一个人所写的书法字典，被列入国外孔子学院的教材。