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冯延巳《鹊踏枝•梅落繁枝千万片》
梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。
楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。
冯延巳的词风被王国维赞为“堂庑特大”，便是因着其诗独特的欣赏意境。冯的词朦胧，情感广泛，而常能引人联思，不特限于某种特地的情或事。 此词乍看不外乎思妇幽怨，而细品，却有其独特的审美联想。
我一直偏爱将无情之物拟人化的描写，当然这种拟人要有作者的情感依托，需细腻且自然。此词开篇，梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。借由梅花这一形象，且千万片的指向就仿佛世间 一切有情生命在面临无常之际时的无奈哀伤，此是梅之伤，亦是千万有情物之伤。梅落繁枝或还是眼前之景，可犹自多情，学雪随风转，便已不再是眼前之情。而是千万有情生命殒落的象喻。这是冯延巳的高明，亦是他的特点。
下两句虽然转向具体的人事，但与首起之意象遥相呼应，笙歌容易散，繁花容易落，这皆是万物之不可避免的归处。人世的美好相聚尤其短暂，酒后人醒常清添无限忧愁。这是作者的感慨，亦在花易落，有情终归无情处的衬托下，有了更深广的含意和指向。
而词的下半阙，则一收人事，荡开景语。虽是景语，实则意蕴更甚，极富俊逸高远。楼上春山寒四面，楼上凭栏，已是清冷，何况四面寒山，且作者看到的是何景象。过尽征鸿，暮景烟深浅。过尽，说明作者凝望之久之远，且征鸿本就是春来秋去之物，最易让人联想到天涯飘泊，踪迹无定，命运无常之感。作者在四面寒山的高楼之上，望尽征鸿与暮烟，一重重一层层的寒意仿佛将身心团团包住，此怅惘哀愁之情无以言表。
而结尾之交待，或者容易让人想到是思情怨妇之意，然如冯之词一向喜欢以意象和宽广的含义指向。正如结尾一般，鲛绡掩泪亦本是女儿之态，若深究必然不妥。然若和开头之梅相结，则此或是指向感情之境界，而并非感情之事迹也。正如此词，全篇都充满了象喻之境向。赏诗品词，或许今人更喜欢从事迹，作者，乃至其生平爱情之经历来研读，实则，诗人之诗心与天地万物之有情物，常有共通，大多时候，一种表象，一种感觉，便是千万物之感觉，如冯延巳，一边书写自己的主观情意，一边又借用层层表象的笔法，将词风之意象荡开，而达无穷之境。或者品之感觉，品之对生命的理解，更有意义。
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