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原创： 项立平 大象世界
5月的拍卖精彩纷呈，今天我们关注的，是岭南地区的超级实力新贵——广东崇正，虽然我们将崇正称作“新贵”，他们公司也已经是第六个年头了，而短短六年，崇正品牌已经成为了中国书画拍卖的一支举足轻重的重要力量。
说到崇正拍卖的成名之作，无疑要数2015年开始陆续推出的前国务院副总理谷牧先生“九藤书屋”的珍藏，造就了近十年来中国书画拍卖的传奇经典，也正是因为崇正拍卖专业团队在该领域的资源，他们每每都会呈现类似于“九藤”专场这样的精品生货，有故事，有温度。
黄胄 《日夜想念毛主席》 九藤书屋旧藏
即将举行的广东崇正春拍，则将呈现多达240余件，曾经在改革开放初期担任过山东省省委书记的无邪斋主人李子超（1920-2002）先生的珍藏，而李子超先生的收藏和九藤书屋主人谷牧，也有着十分密切的关联。
李子超（1920-2002）先生的故事众多，我们不妨先给朋友们看一个半个多世纪之前的“网红”——今天的很多网红，最多红三个月，而这位网红则是红了整整一代人。根据著名作家刘知侠《红嫂》改编的京剧《红嫂》是被周恩来总理点赞的现代京剧典范——在孟良崮战役中，红嫂用她的乳汁救伤员的故事，后来又被改编成大型歌舞剧《沂蒙颂》。如下图中张春秋拿着水壶的经典画面跟李铁梅在《红灯记》举着红灯笼的画面一样，曾是一代人的集体回忆。
京剧《红嫂》剧照，梅兰芳弟子张春秋饰红嫂
就在前两年冯小刚根据严歌苓小说改编的电影《芳华》中，一再出现《沂蒙颂》演出和排练场景，后来，患上精神病的文工团演员何小平在看到演出后，回忆觉醒，独自步出演出厅在草地上独舞《沂蒙颂》，这一段月光下的独舞唤醒了一代人的青春记忆，不少人为之飙泪。
这位红了半个多世纪的网红“红嫂”，其最早的出处，便是和今天我们的主人公李子超先生有关。上世纪60年代，著名作家刘知侠的《红嫂》就是根据时任山东省委副秘书长李子超提供的故事线索，再深入沂蒙老区长期深入调研寻访后创作的。
李子超（1920-2002），山东沂南县人，1939年8月参加革命工作并加入中国共产党，1979年7月任中共山东省委书记兼秘书长。
李子超本身就是沂蒙人，无心插柳之下，如今“沂蒙红嫂纪念馆”仍然是爱国主义教育的重要基地，也算是这位老革命创造的意外经典了。
李子超先生在解放后一直在山东工作，除了担任过山东省委书记兼秘书长之外，还担任过山东省第五、六届政协主席、党组书记，第七届全国政协委员等职。李子超在政务之余，还是一位才华横溢的诗人，一生酷爱文学，对古典诗词有较深研究，创作出版了《心印集》、《白驹集》、《无邪集》等诗集。在政务之余，他最大的爱好，便是收藏书画，与许多名画家、书家都有着深厚的友谊，崇正春拍所呈现的，便是李子超收藏书画的一个个生动的故事。
1984年在山东青州白驹谷石刻，中立者为李子超。
首先我们需要说明的是，和如今被诟病的“某某书协美协主席”的那些送礼画所不同的是，在那个年代，艺术家将他们精心创作的作品赠送给敬爱的领导人，他们心中是完全完全没有物质回报概念的，而完全倾注的是满腔的创作激情和"士为知己者死"的炙热情感，而事实上，这些书画在当时，也并没有太高的市场价值，如今能拍2个亿的李可染万山红遍六十年代在荣宝斋，大概也就卖个几十元而已，因此，当时的那些雅好书画的领导人收藏赏玩书画，仅仅只是因为两个字——“喜欢”。
前文说到，李子超收藏书画和九藤书屋主人谷牧先生有着不少有趣的联系，时任济南市委书记的谷牧和李子超同在山东工作，除了政务之外，他们的共同兴趣，自然便是书画。李子超和谷牧早在解放前就认识，两人都是山东人，又都是革命阵营里的文化人，李子超曾买下一幅任伯年的精品条幅，谷牧看了赞不绝口，见其欢喜，李就慷慨的将任伯年条幅送予谷，而谷感念之余，则以董其昌的诗册作为回赠。在李子超的藏品中，绝大多数都是他自己亲笔题签，但董其昌诗册上，谷牧的题签显得颇为特别。
明 董其昌 行书《问政山歌》
水墨纸本 册页二十四开（选部分）
谷牧赠并题签
董其昌诗册上，谷牧先生欣然题写——“董其昌真迹”，这种字里行间流淌的收藏的喜悦，非惺惺相惜的藏友所不能体会了。
李子超开始书画收藏，受到了山东著名藏家辛葆鼎（1880-1965，字铸九，曾任济南商会会长）之子辛葭舟(1898-1966) 的影响 。1950年代，辛葭舟曾任山东省交通厅厅长，而李子超是副厅长兼党委书记。辛葭舟家学深厚，对文化艺术濡染颇深，两人工作上是搭档，兴趣相投，加上交通厅出门不远就是济南有名的文化市场，两人便经常结伴逛逛文化市场，久而久之，李子超的收藏水平就越来越高了。崇正春拍“无邪斋雅集·李子超珍藏”专场将呈现多达200多件的书画生货精品，每一件背后都有着暖暖的故事。
黄胄 丰收图 1965年作
设色纸本 立轴
78×54cm
李子超与许多著名书画家都有深厚的交谊。如他与黄胄的相识，1950年代，黄胄曾任职于军事博物馆，与辛铸九的小女婿宋诚德是铁哥们儿，两人好饮酒好高谈阔论结交朋友，前文说到，李子超与辛铸九儿子辛葭舟是志趣相投的好搭档。所以，这样的几层关系，李子超与黄胄也成了无话不谈的好朋友，这种友情维持了数十年之久。每到北京，黄胄是李子超必定拜访的老友记，黄胄到山东办展，李子超也是鼎力相助。在黄胄赠予李子超的藏品中，时间跨度同样也是数十年。1962年的《赶驴图》，1965年的《丰收图》，1978年的《五驴图》，一直到1984年，李子超离开了领导岗位，黄胄还专门为他作了一张画《脱却乌纱更风流》……还有钤黄胄夫人“郑闻慧”印章并有郑闻慧题识的黄胄《四季图》长卷，这些都将出现在广东崇正的春拍上。
黄胄 脱却乌纱更风流 作1984年
设色纸本 立轴
87×68cm
“无邪斋雅集·李子超珍藏”专场呈现的书画佳作，还有更多值得咀嚼的故事。
郭沫若 行书自作诗 1961年作
水墨纸本 立轴
134.5×67cm
1961年5月8日，郭沫若携夫人于立群登泰山，时任山东省副省长的栗再温与时任山东省委副秘书长的李子超前往陪同。郭沫若此行留下了5首著名的诗，后来都刻在了岱庙东御座回廊内的碑林上，部分诗作则刻于泰山十八盘登山路侧和普照寺竹林旧隐院内。下山后，郭沫若即兴写下《在岱庙望泰山》一首送给李子超：
蹬道七千级，泰山不算高。
祗缘天下小，致使仲尼骄。
实事唯求是，登临岂惮劳。
人功方峻极，绿化到山椒。
子超同志，一九六一年初夏，郭沫若。
1962年摄于山东省委宿舍，身后背景为郭沫若书法
此诗后被被刻于岱庙东御座回廊内的碑林上，但李子超藏品上“致使仲尼骄”，石刻上为“遂使仲尼骄”，略有不同，应为郭老后在原诗基础上略有改动。
以下这幅傅抱石的《观瀑图》则照见傅家、甚至是新中国历史的一段伤痕：
傅抱石 观瀑图 1964年作
设色纸本 立轴
95×34cm
1957年，就读于济南山东师范学院艺术专修课的傅抱石之子傅二石被错划为右派，后被发派到偏远的临清二中，到1963年，按照政策，被错划的右派可以摘帽。傅抱石为此专程来到济南，托朋友专门找到时任山东省委副秘书长并分管文化条线的李子超。李子超了解到傅二石才华过人，还将傅二石调到山东艺术专科学校。傅、李二位从此结识。高士观瀑，是傅抱石一生最为得心应手的题材，赠予李子超这件，尤其水墨氤氲、酣畅淋漓。
钱松岩 海晏 1962年
设色纸本 立轴
100×67cm
1962年, 山东省委书记谭启龙提议，创立“山东画派”及成立山东画院。时任山东省委副秘书长李子超因为深厚的文化根底被委任担任“青岛雅集”组织和接待工作。1962年参与“青岛雅集”者，北京方面有李苦禅、王雪涛、吴镜汀、田世光等；南京方面有俞剑华、钱松岩、陈大羽、张文俊、亚明等；上海方面则有王个簃、江寒汀、孙雪泥等。
1962年夏，“南北画家青岛雅集”的部分画家，
钱松岩先生的《海晏》就作于“南北画家青岛雅集”期间。在人民美术出版社2004年版的《钱松岩画集》中，也收录了他同期创作以青岛为题材的另三幅画作，一为《青岛海滨浴场》，一为《青岛鲁迅公园》，一为《青岛壮观》。比较四幅作品，都有令人亲临其境的“写实感”，笔墨功夫亦都炉火纯青。
潘天寿 岩下游鱼图
水墨纸本 立轴
60×48cm
潘天寿的《岩下游鱼图》同样是1962年“南北画家青岛雅集”期间赠予李子超的。在“青岛雅集”期间，曾先后举办过两次展览观摩会，山东省美协从两次展览中精选了三十二幅作品，编辑成《山东国画选》册，特请潘天寿先生题写封签，并于1963年6月由山东人民出版社出版发行。《岩下游鱼图》即诞生于潘天寿旅居青岛期间，所绘应是青岛海边礁石旁游鱼自由穿梭的一景，堪称是潘天寿艺术巅峰时期的作品。
李苦禅 竹雀
设色纸本 立轴
68×33.5cm
1962年的“青岛雅集”，李子超收藏到了不少名家佳作，又如李苦禅的《竹雀》等等。
康生 章草“无限风光在险峰”
水墨纸本 立轴
98.5×29.5cm
崇正的九藤书屋专场上，康生的书法着实火了又火，如康老左手《革命》两个字拍出414万，康生写的约1平尺的《敌人一天天烂下去，我们一天天好起来》拍出184万元，康生书法的有趣故事，实在说不完。
“无邪斋雅集·李子超珍藏”专场上这件康生的“无限风光在险峰”则是因为1974年康生回山东老家，时任山东革委会主任的李子超前往陪同，两人旧学功底都好，谈话自然投机，于是康生留下了“无限风光在险峰”的条幅。
李可染 斗趣图 1979年
设色纸本 立轴
68.5×46cm
1979年，时任山东省委书记兼秘书长的李子超去北京参加人民代表大会，住在北京饭店。北京饭店的亓经理是山东莱芜人，和李子超早已熟识。李子超早就喜欢李可染的艺术，亓经理了解到后说，自己和可染先生颇熟，可以带他去求画。李子超自然求之不得，于是两人趁着会议期间的闲暇时间，专程去拜见可染先生。李可染先生拿出三四幅牧牛题材作品，并亲自挑了其中画得最好的一件，添了款送给李子超。
据后人回忆，李子超常说，自己虽长期从政，但从不索画，他是求画。对艺术家，他怀着求画的谦卑，常是买了礼物登门请求。在画不值钱的时代，这种尊重使画家往往感动，所赠往往多佳作。
胡耀邦 行书自作诗
水墨纸本 立轴
79×50cm
1988年，胡耀邦写赠李子超的行书自作诗同样有一段不为人知的故事。两人在解放初期就多有交集，当时，胡耀邦是共青团中央书记处书记，而李子超任共青团山东省委秘书长，李子超十分敬佩胡耀邦敢作敢为的干练作风。1979年，时任中央政治局委员兼中组部部长等职的胡耀邦到山东视察，时任山东省委书记兼秘书长的李子超陪同视察了沂蒙山区革命根据地等多个地方，在居留临沂沂河宾馆期间，他们在地图前谈论行程和工作的时候，同行的摄影师拍下了一个经典的瞬间。
1979年摄于临沂沂河宾馆
为了永志纪念，1987年后，李子超还特意找到临沂瓷厂的工艺师傅，按照照片定制一个瓷盘。据李家后人回忆，这个瓷盘费工200个，工艺非常细腻，极好地还原了照片中人物的神髓。
附二位肖像瓷盘一个
1988年，胡耀邦再次来到山东休养，李子超陪伴多日，胡耀邦行书自作诗即1988年秋所赠予。诗中：
主席词里赞终军，终军本是济南人。
如今终军知多少？要下东海缚长鲸。
“终军”是汉武帝时期的一个少年英才，以弱冠之年向汉武帝请命，表示"愿受长缨，必羁南越王而致之阙下"，“终军请缨”的典故即出自于此。这个典故曾被毛泽东诗词多次引用，如《清平乐·六盘山》中“今日长缨在手，何日缚住苍龙”，而胡耀邦送李子超诗中三次出现“终军”，是称赞李子超就是当今“终军”了。
于希宁 梅花卷 1977年作
设色纸本 手卷
引首：49.5×131.5cm；画心：49.5×303cm
李子超长期分管文化线，他爱惜人才，愿意为文化人排忧解难，这也是出了名的。山东著名画家于希宁就说：“子超是领导，也是朋友，好朋友。”李子超还是于希宁的证婚人，可见这些作品的意义非凡了。
李可染先生放在“C 位”黑色绝响
崇正春拍书画部分的精彩，自然远远不仅仅只有“无邪斋雅集·李子超珍藏”专场的这200多件生货，今天由于篇幅关系，我们再请朋友们欣赏一件为李可染先生本人极为看重，放置于“C位”的重要作品！
大象一年之中上手或者近距离看过的艺术品价值，绝对不下一两百个亿，以至于，很多相当不错的精品，在大象眼中都有一点审美疲劳了，但看到这张作品的时候，还是会觉得眼前一亮！先一起来看看基本信息：
李可染 高岩飞瀑图
1987年
尺寸：128.5*67.5cm
钤印款识：题识：高岩飞瀑图。吾国绘画基于用墨，历代匠师呕心沥血，墨水交融，千变万化，臻于神境，杜甫所谓“元气淋漓障犹湿，真宰上诉神应泣”。石涛和尚题画句云：“墨团团里黑团团，墨黑丛中天地宽。”极言国画墨韵之美，此中堂奥门外人不易知也。一九八七年丁卯可染作并记。
钤印：老李、可染、河山如画、狮子搏象、陈言务去
注：此件由李可染家属友情提供
目前已知大型展览：
1、1992年中国美术馆李可染中国画展
2、1993年江苏省美术馆李可染艺术展
3、1998年上海刘海粟美术馆李可染画展
4、1999年中国美术馆“东方既白”李可染画展（图录第100页）
5、2005年5月中国美术馆“江山无尽”李可染山水画展
目前已知部分出版：
1、《李可染中国画集》P24，台湾锦绣国际文化企业，1990年8月。
2、《李可染论艺术》P248，中国画研究院编，人民美术出版社，1990年。
3、《李可染书画全集——山水卷》P343，天津人民美术出版社，1991年。
4、《中国画研究》第六集李可染研究专辑P85，人民美术出版社，1993年10月。
5、《中国巨匠美术周刊——李可染》P13，台湾锦绣出版社，1994年9月。
6、《李可染中国画集》,香港大业公司。
7、《李可染画集》P153，外文出版社1997年。
8、《东方既白•李可染艺术展作品集》P100，李可染艺术基金会编，广西美术出版社，1999年10月。
9、《中国美术家作品丛书•李可染（上）》P218，人民美术出版社，2000年1月。
10、《李可染画语录图释》P119，西泠印社2000年3月。
11、《金铁烟云——李可染的艺术世界》P266，羲之堂文化出版事业有限公司2000年10月。
12、《李可染艺术丛书——山与水》P54，李可染艺术基金会编，广西美术出版社，2001年。
13、《李可染画集（下卷）》P383，北京工艺美术出版社，2003年。
14、《中国画名家经典画库•李可染》P103，贾德江主编，河北美术出版社2003年8月。
15、《李可染艺术研究丛书•李家山水》P48，吉林美术出版社，2007年11月。
16、《李可染艺术研究丛书•东方既白》P193，吉林美术出版社，2007年11月。
17、《李可染画集》P107，王一阳主编，广西美术出版社，2013年3月。
18、《李可染论艺术》PO48，徐悲鸿、张仃等著文，吉林美术出版社，2007年11月。
目前已知部分著录：
1、《李可染论艺术》P206,中国画研究院编，人民美术出版社1990年。
2、《李可染研究》P95、P241，孙美兰著，江苏美术出版社1991年11月。
3、《所有者魂：李可染的艺术世界》P183，孙美兰著，台湾宏观文化，1993年8月、
4、《中国二十世纪中国画家研究丛书——李可染》P186，李松著，天津杨柳青画社，1995年11月。
5、《万山层林•李可染》P114，李松著，山东画报出版社，1998年2月。
6、《李可染论艺术（增订本）》P245，中国画研究院编，人民美术出版社2000年8月。
7、《中国名画全集•李可染》P264，梅墨生编著，河北美术出版社，2000年10月第1版，2003年3月第2次印刷。
8、《李可染艺术研究丛书•墨天无尽》P67、P95，王鲁湘著，吉林美术出版社，2007年11月.
9、《李可染艺术研究丛书•李可染论艺术（增补本）》P241，中国画研究院编，吉林美术出版社，2007年11月。
10、《李可染艺术研究丛书•自然的在发现》，郎绍君著，吉林美术出版社，2007年11月。
为什么我们说这幅作品放在了李可染先生心目中的C位呢？
1989年11月30日，《李可染中国画集》总策划吕石明与李可染先生共同根据原作批样（时为李可染先生逝世前五天）。
根据李可染之孙李新天先生的回忆，1989年，李可染和台湾崇雅国际和锦绣文化联合编辑出版《李可染中国画集》。这是1959年《李可染水墨山水写生画集》出版后李可染先生亲自参与作品臻选的第二本大型画集，而这一年12月，李可染先生便去世了，称得上是其最后的心血。
《李可染中国画集》及《李可染谈艺录》书影
《李可染中国画集》目录
和其他的画册按年代划分不同，李可染先生亲自精选的画册，崇正这幅作于1987年的《高岩飞瀑图》被李可染先生放在了第五位，前面4幅都是早期四、五十代仿八大、石涛的作品，第5幅的位置，相当于是新近之作的首位，可见它在李可染先生心目中的地位，正是如今我们所流行的——“C位”。
日本画友高山辰雄来北京访李可染。照片原载于天津人民美术出版社《李可染全集》，1991年12月 版。可染先生身后即《高岩飞瀑图》。
之所以说这张作品让大象印象深刻，是因为大象个人认为，很多李可染的山水作品，气势有余，但似乎灵动和仙气不足，而事实上，这是因为李可染先生有一部分重要时期的创作，称得上是“戴着镣铐跳舞”，受到了时代各种因素的限制，而到了八十年代，李可染真正的进入到了创作的巅峰期，卸掉了创作上的政治顾虑，李可染对于山水画艺术的理解又上升到了新的境界，因此，才创造出了这样的巅峰之作！李可染先生自己在这幅“C位”作品的题跋上，也流露出了这样的重要信息：
高岩飞瀑图。吾国绘画基于用墨，历代匠师呕心沥血，墨水交融，千变万化，臻于神境，杜甫所谓“元气淋漓障犹湿，真宰上诉神应泣”。石涛和尚题画句云：“ 墨团团里黑团团，墨黑丛中天地宽。” 极言国画墨韵之美，此中堂奥门外人不易知也。一九八七年丁卯可染作并记。
1966年，李可染先生被迫停止作画，直到1971年，周恩来总理指示，为外交需要，抽调一批画家为宾馆作画，可染先生才得以返京重拾画笔，李可染开始创作除了一系列其一生中艺术水准最高的作品来。
晚年作画，李可染先生喜用乾隆时宫中贡墨，纸则用含檀皮料较多的“料半纸”，纸墨结合，最为发墨见笔。崇正这幅作于1987年纯水墨的这幅《高岩飞瀑图》，墨气满纸，又灵动通透，山岩、林木的逆光处理，真宛如黄宾虹所说“画中有龙蛇”。整幅看来，既浑厚华滋又雄浑壮阔，有一种扑面而来的崇高感。
《高岩飞瀑图》局部
《高岩飞瀑图》局部
五、六十年代李可染先生万里写生，“ 搜尽奇峰打草稿”，但只有到了他的最晚年，他的创作终于进入一种随心所欲自在自如的境界，所谓“胸中丘壑，笔底烟霞” ，在《高岩飞瀑图》中，我们已经不容易具体对应到某山某水，这是他看尽万水千山之后心中的山水。此时的李可染，已经完全挣脱了意识形态的种种束缚，堪称抵达了某种神境，何止是“墨分五彩”， 简直就是千变万化了。
不夸张的说，近现代书画，有这么一张，就足以炫耀一辈子了。这幅“C位”神作也得到了众多艺评家的竞相论述，大象为朋友们节选部分如下：
李可染山水画的最大特点之一是喜用墨——墨色浓重，……他的黑色不是枯干生涩的，而是滋润明亮的。古人说“高墨犹绿”，他的黑墨色犹如苍苍翠薇，深而秀，灵而动，涵容着全部自然的美和心源感应。
郎绍君（《 自然的再发现》）
《高岩飞瀑图》是他晚期代表作之一，是非常有艺术精神的一件作品。他把过去写生的经验化为自己心中的东西，发挥他的想象力和创造性，转化为新的东西。晚年的可染先生已进入了一个化境，怎么画都画不坏了，因为他心里面的东西太多了，手上的工夫也是驾轻就熟了，拿起笔来都有了。
邵大箴（根据现场访谈记录）
李可染最后一个画室斋号是“墨天阁”。……在1987年所作的《高岩飞瀑图》上，李可染的题跋大概就是“墨天阁”这一画室斋名的最好注脚。中国的墨法墨韵，像天一样清苍，像天一样高远，像天一样深幽。李可染站在自己画室的高阁上，看到的是一 片墨天无尽的苍茫浩淼……
王鲁湘《李可染画室的斋名堂号》
崇山峻岭中具有穿透力的飞瀑，倾泻直下、无可阻挡之势，日益成为李可染晚年山水画的主角，以东方现代艺术的某种抽象性、象征性和表现性，显示一种永恒运动着的宇宙精神力量。
孙美兰《开拓与创新——论李可染山水画》
5月5日-5月6日，广东崇正拍卖将携春拍的大部分精品到上海巡展，沪上的朋友有幸先睹为快了：
广东崇正2019春季拍卖会5月开启
预展：2019年5月21-22日
拍卖：2019年5月23日
地点：广州市东方宾馆会展中心