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宋代的山水画主要继承了唐代的画法。五代以来的水墨山水画它们大多是用线与墨相结合的破墨山水，施用色彩时也仅限于色墨结合的淡色晕染。此外，传统的重色青绿山水画也有大批作品涌现。由于受北宋中期出现的“文人墨戏”之风的影响，到徽宗时期又出现了一个新的山水画派，即所谓“米点山水”。它的开创者就是米芾。
苕溪诗卷
苕溪诗卷部份
米芾，太原人，是北宋四大书法家之一。他是北宋书画家，鉴赏家。初名黻，后改为芾，字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士等。后来迁居襄阳（今湖北襄樊），世称米襄阳。徽宗赵任命他为书画学博士。米芾官至礼部员外郎，人称“米南宫”。他的行草书博取前人所长，用笔俊迈豪放，有“风樯阵马，沉着痛快”之评。画史上有“米家山”“米氏云山”和“米派”之称。他的传世作品以《苕溪诗卷》《蜀素帖》最为著名，此外还有《书史》《画史》《宝章待访录》等著作。
蜀素帖
蜀素帖局部
北宋初期的山水形成了关仝、范宽、李成三家鼎峙的局面，他们以善写雄山大水著称于世，极尽师法自然之能事，曾使当时的评论家大为叹服：“三家鼎峙，百代标程， 但米芾却评论道：“关仝工关河之势，峰峦少秀气；李成淡墨如梦雾中，石如云动，多巧少真意；范宽势虽雄杰，然深暗如暮夜晦冥，土石不分。”可见米芾对绘画的独到见识。米芾的山水画是由墨色、点和线条构成的，他作画讲究表现云与山的虚实变幻，这只能靠笔墨效果来控制。米芾的祖籍是山西太原，后来移居襄阳、镇江等地。长江沿岸常常能看到雾雨蒙蒙的云山烟树景象启发了他，于是他在山水画技法上进行了新的创造，用水墨点染的办法来画山水，以充分发挥水墨的融合。墨色晕染所形成的效果，颇有含蓄、空潆的神韵之趣。
米芾之画作
珊瑚贴
米氏画派新奇独特，颇受时人的赞赏，对我国绘画传统也曾产生过一些影响。
从上面介绍来看，米芾是一个很了不得的人物，既会书法又能绘画，书法主要是以行书为主，而绘画作品他主要是以国画为主，其中较为有名的国画有《春山瑞松图》《珊瑚贴》等，不管是他的书法还是他的绘画均对后世产生了积极和深远的影响。