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1-1 初试啼声
三吴帖
纸本，行书，信札及五言古诗各一
纵30.6厘米，横63厘米。
宋/米芾/台北国立故宫博物院
法帖原文
黻谨以鄙诗送提举通直使江西。襄阳米黻上。三吴有丈夫，气欲吞海水。开口论世事，借箸对天子。瑞节高如松。—岁几繁使。秋水浮湘月。罇酒屡觏止。言别不可攀。寥虚看云驶。
这首无言古诗是米芾早年在湖南长沙任职时，写给有人的送行之作。当是米芾刚步入仕途，或许与这位友人际遇相似，表达共有的理想抱负与雄心壮志。米芾称赞对方为三吴（古代苏州、湖州、吴江一带的通称，今江苏南方）的大丈夫，具有如海水般恢弘的气度，不凡的政治抱负，清高的志节，以及豪迈不羁的胸怀。诗的尾联表达看著友人像浮云般离去，难以再次相聚的落寞心境。
《三吴帖》是米芾送给即将前往江西地区任官友人的诗作。米芾称赞他为三吴（古代苏州、湖州、吴江一带的通称，今江苏南方）的大丈夫，具有恢宏的气度和胸襟。米芾那时刚步入仕途，与这位友人的际遇和抱负相类似，因此藉由诗文相互嘉勉。米芾在长沙任官留下许多难忘美好的回忆。，在《戏成呈司谏台座》中，他不但提到长沙观瀑、泡泉的欢乐，即使到了晚年，也和当时任职长沙的地方官关杞之子关漼维系著深厚的友谊。
另外，米芾在长沙任官期间，也开始对书画艺术展开深入的认识，寻访搜求唐代的书画名迹，例如1080年米芾有机会在长沙题跋阎立本《步辇图》。此外还观览了颜真卿、欧阳询的法帖，及收藏於道林寺欧阳询及沈传师的诗牌。因此，长沙时期的米芾已展开了他的书画志业。
米芾在四十一岁之前的书迹均自署为“黻”，这件写于湖南长沙时期的《三吴帖》便是典型的例子。此帖行距宽绰，字形瘦长，纵势明显，结字偏于紧结；在起笔处多以方笔重顿，形成尖锐的三角形，而横竖笔画变幻时也以折笔为主，这些笔法的特征都与欧阳询《张翰帖》等相近。事实上，米芾在长沙居住时期曾获得多件欧阳询墨迹，笔力险劲、体势变化多端的欧书对于他的启发甚大，而同时期的《砂步诗》、《道林诗》等作品，也可以看出米芾早年对于欧阳询风格不曾停歇地心追手摹。
1-2 人文荟萃
知府帖（又称《长者帖》）
宋代 米芾
纸本，行书，纵29.8厘米，横49.6厘米，尺牍。
法帖原文
黻顿首再拜。后进邂逅长者于此，数厕坐末，款闻议论，下情慰忭慰忭。属以登舟，即迳出关，以避交游出饯，遂末遑只造舟次。其为瞻慕，曷胜下情？谨附便奉启，不宣。黻顿首再拜。知府大夫丈棨下。
背景简介
米芾在信中感谢这位知府的提携和教诲，而对方也特地嘱咐米芾即早登舟离开本地，避开无谓的交游或集会。
米芾写信的时间，应是元佑二年（1087），当时是他在汴京（河南开封）交游活动最频繁的时期，虽然他并无官职在身，却能结识仕宦朝臣，他曾与好友王涣之前往驸马李玮的宅邸观赏晋贤十四帖，在收藏家苏激得到王献之书迹的唐摹本等，传说还曾在驸马王诜的府邸处举办过“西园雅集”的大型聚会。同年稍晚，米芾便离开汴京，到扬州（江苏扬州）担任地方官吏的幕僚。
此为致知府大夫书札。
由“属以登舟，即迳出关，以避交游出饯”，或即元祐二年去汴京东归时所作。
元祐二年，米芾过甬上（今安徽宿县），六月南都舟中（南京、商丘）。居汴京保康门内，出则戴高檐帽，撤轿顶而坐，招摇过市，晁说之喻为鬼章。是年，以唐巾深衣语蜀党苏轼、苏辙、黄庭坚、蔡肇、李之仪、李公麟、晁补之、张耒、郑嘉会、秦观、陈虚碧、王钦臣、刘泾及圆通和尚雅集王诜私邸之西园。公麟作图，米芾为诗集作序。当时宋的政坛出现了洛党、蜀党、朔党这样的称呼。蜀党以苏轼为首，依附朔党的人最多，这时候熙宁、元丰两朝掌权的官员，都已经退休居闲散的官职，怨恨的情绪都浸入了骨髓，暗中在窥伺内争的嫌隙。
余以为米芾或许不想淌入政争，遂离汴出京，以避交游出饯。高后垂帘时诏避父高遵甫讳，故文及甫但称文及。“府”字犯嫌名，乃缺笔避之。
此帖末签名形态与《苕溪诗》几同，“闻”字门部，亦与《苕溪》“兰”字相似，皆集颜行使然。但写时或略早。
名家点评
宋曹勋《松稳集》：“米襄阳此帖，尤是早年。若后此所书，则英风义概，笔迹过六朝远甚。然前人用意多推奖，若一颦笑、一言动可道者必誉之，足以激昂士风，皆归于厚。”
元钱逵跋：“右米南宫长者、明公二帖，刚健端庄之中，而有婀娜流丽之态。苏文忠公谓其超迈入神，评语不虚。”
艺术赏析
对照字形，与米芾三十八岁的《苕溪诗》相近，但书写时间也许略早，理由之一，“坐”、“议”、“论”数字结体的紧敛，以及不少起笔侧锋的逋峭，都带有欧阳询的特征，而这在《苕溪诗》中已经较为少见了。理由之二，“游”字水旁之挑接写短衡的上翻笔势，与同写于三十八岁的《蜀素帖》中“泛泛五湖”的“湖”字如初一辙。所以似可认为，这件尺牍是米芾三十五岁左右的书作。
这件作品亦可推论是米芾的“少作”，如相次的“进邂逅”三个辵字边，便有一律之嫌，这无疑是经验不足所造成的。《蜀素帖》这个部首变化无端，极少雷同，这也从另一个侧面为此书早于“元祐戊辰”的结论提供了证据。
虽说此幅是米芾的“少作”，但并不因此降低《知府帖》的艺术价值。整个布局上，以余浅见，只有首行有小缺失，首字“黻”略小，且第二字“顿”的气势大大的压过了“黻”字，这是在一般行草作品中罕见的。“邂逅”二字也许是为了章法排列，挤在一块儿，美中不足。前六行的用笔几乎一样，片状的笔法多，这也是米芾的作品一大特色之一，虽是小字的尺牍，字字仍饱满不单薄；末四行始，笔锋转为用中锋较多，尤其“慕”字以下，少了小心翼翼的笔法，书写时多了情意，信笔挥洒开来，硬挺的线条搭配厚重的笔触，使后半部有不一样的特色。
1-3 黄金岁月
苕溪诗卷
北宋米芾书，澄心堂纸本墨迹卷，
行书，纵30．3厘米，横189．5厘米。
北京故宫博物院藏。
全卷35行，共394字，末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。开首有句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”。知所书为自撰诗，共6首。
书法释文
将之苕溪，戏作呈诸友。襄阳漫仕黻。松竹留因夏，溪山去为秋。久赓白雪咏，更度采菱讴。缕会(此字误书旁注卜乃点去符号)玉鲈堆案，团金橘满洲。水宫无限景，载与谢公游。半岁依修竹，三时看好花。懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。主席多同好，群峰伴不哗。朝来还蠹简，便起故巢嗟。余居半岁，诸公载酒不辍。而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。好懒难辞友，知穷岂念通。贫非理生拙，病觉养心功。小圃能留客，青冥不厌鸿。秋帆寻贺老，载酒过江东。仕倦成流落，游频惯转蓬。热来随意住，凉至逐缘东。入境亲疏集，他乡彼此同。暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。旅食缘交驻，浮家为兴来。句留荆水话，襟向卞峰开。过剡如寻戴，游梁定赋枚。渔歌堪画处，又有鲁公陪。密友从春拆，红薇过夏荣。团枝殊自得，顾我若含情。漫有兰随色，宁无石对声。却怜皎皎月，依旧满舡行。元祐戊辰八月八日作。
书法特点
此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书法的典型面貌。吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。”道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。
文物收藏
此卷末有其子米友仁跋：“右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。”后纸另有明李东阳跋。据鉴藏印记，知此帖曾藏入南宋绍兴内府，明杨士奇、陆水村、项元汴诸家，后入清乾隆内府，并刻入《三希堂法帖》。清亡后，《苕溪诗卷》被溥仪携至东北，伪满覆灭后与其他文物一起散失，《苕溪诗卷》当时被古玩界称为“东北货”，在“东北货”中，有很多通过各种渠道流出中国。
《苕溪诗卷》回归有一个离奇故事。1963年4月，一个东北小伙来到北京荣宝斋，用一粗布包裹，送来一堆破烂———皆为浩劫之后的残破之物，有些碎片只有指甲大小，没想到竟有有心人收而藏之，纹丝未动。经过专家仔细拼接、抚平，竟然有大书法家赵孟頫等人的国宝真迹37件，有些残片与故宫所藏残品正好吻合，终于合璧。一年后，即1964年3月，又是这位青年，拿着同样的包裹送来与上次类似的一堆破烂，经过整理，拼凑书画残卷20余幅。由于这位年轻人未留下真实姓名和地址，当荣宝斋后来赴东北准备以2000元再次酬谢时，竟未能找到其人。直到1990年，这个谜底才被揭开。原来，这些残片是他的父亲丁争龙1945年9月8日在长春街头购得，在回家的路上，同行的三人中，有一个叫骆大昭的见财变歹，杀死他父亲和另一个同伴。他的母亲孙曼霞在事发12天后，终将骆大昭通过当局绳之以法。这个浸有鲜血的包裹便被孙曼霞仔细收藏18载，虽家贫而不市之，最后终于献给国家。在这批国宝中，就有米芾的《苕溪诗》。
《苕溪诗》回归时已有残伤，缺损数字，由故宫专家修补拼贴还原，但仍有13字全缺或少缺，又参照未损坏时作品的照片，依米帖临摹再补入其中，重新装裱，局外人很难看出修补的破绽。
蜀素帖
蜀素帖
北宋 米芾
纵长27.8厘米，横长270.8厘米。
今藏于国立故宫博物院。
书于宋哲宗元祐三年（1088），米芾三十八岁时，共书自作各体诗八首，计71行658字，署黻款。是米芾三十八岁时（1088年），在蜀素上所书的各体诗八首。
“蜀素”是北宋时四川造的质地精良丝绸织物，上织有乌丝栏，制作讲究。有个叫邵子中的人把一段蜀素装裱成卷，以待名家留下墨宝，此卷相传为邵氏所藏，欲请名家留下墨宝，以遗子孙，可是传了祖孙三代，竟无人敢写。因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。《蜀素帖》经宋代湖州（浙江吴兴）郡守林希收藏二十年後，一直到北宋元祐三年八月，米芾立林希邀请，结伴游览太湖近郊的苕溪，林希取出珍藏的蜀素卷，请米芾书写，米芾才胆过人，当仁不让，一口气写了自作的八首诗。卷中数诗均是当时记游或送行之作。卷末款署“元祐戊辰九月二十三日，溪堂米黻记”。
1-4 初担大任
丞徒帖
丞徒帖注解
岁丰帖
岁丰帖注解
致希声尺牍并诗帖
致希声尺牍并诗帖注解
1-5 自我放流
拜中岳命作
拜中岳命作 注解
1-6 客居陋邦
葛君德忱帖
葛君德忱帖 注解
中秋登海岱楼作
中秋登海岱楼作 注解
1-7 归园田居
弊居帖
弊居帖 注解
向太后挽词
向太后挽词 注解
云起楼图
云起楼图 注解
紫金研帖
紫金研帖 注解
1-8 重返京华
晋纸帖
晋纸帖 注解
面论贴
面论贴 注解
1-9 迟暮之春
虹县诗
虹县诗 注解
清和帖
清和帖 注解
戏成呈私谏台座
戏成呈私谏台座 注解
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“翰墨楚风”由著名艺术家王镛先生题字；院名由著名书法家金伯兴先生题字、著名篆刻家桂建民（未谷）先生刊石；翰墨楚风艺术馆由著名书法家曾翔先生题字。