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席上代人赋诗，辛弃疾信手拈来，一首乡村小调竟写出哲理味
鹧鸪天·代人赋
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
稼轩词以抒写个人壮怀的激烈篇章最为出彩，像中学课本里的《永遇乐·京口北固亭怀古》、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《清平乐·独宿博山王氏庵》至今都是耳熟能详的篇目。但辛弃疾是大词人，创作能力自然不会被内容、题材所限，作为“无事不可入，无意不可书”的一代巨匠，辛弃疾的很多闲逸之作也写得别有味道。像由他代笔的《鹧鸪天》，酒席上信手拈来，也成为辛词代表作之一。
这是一篇即时创作的歌咏乡村自然风光的命题作文，辛弃疾写出了田园式的理想乡村图画。
上阕集中写春日下的农家风光。词人抓住了具有典型意义的“桑”、“蚕”、“黄犊”、“暮鸦”来写，给人既生机勃勃又幽婉静美的感受。
词人从柔软的嫩桑写起，一个“破”字，生机感毕现，春之气息仿佛隔着字面就嗅到了，而不仅仅是缭绕在桑芽。第三句写到落日平冈上的黄牛吃草，着一“鸣”字倒置，除了与后一句的“点”字形成对仗所需，句子本身的节奏也因倒置更有顿挫感了，而且造成语意上的曲折跌宕。第四句“点”的用法与此同。整个上片，词人驱遣语言的能力较为突出，“破”、“鸣”、“点”三个动词的运用十分劲道。写景上词人四句三幅画，共同构成黄昏乡村的田园之美。另外，景致的铺排上也并非无头绪的拼叠，词人由近到远，视线慢慢放宽，目光所极，有动有静，秩序又散漫，而统归于和谐。
下阕开头，词人由写景转入写人，“山”与“路”，都是为了衬托人。沽酒则是最能反映乡村人热闹的朴素行为。你能想到左村右邻的彼此热情。至此，词人以饱含赞美之笔写了乡村种种，从物到人，从面到点，你以为这样清俊可人的词已经很好，谁知道接下来词人笔锋一转，一首小词竟产生了哲理意味。升华了。
“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”，一城一乡，两相对比，词人的态度是明朗的，这一句既是描写又是议论的话里，有些颇耐人寻味的感慨，或者说有一些生命式的感悟。至于有人将这两句跟词人的恢复之志、被迫闲赋、报国无门什么的联系起来，就有点扯了，有强行附会的不适。
同样绽放在春天，城中的桃李、荠菜，和乡野的桃李、荠菜，词人一个赋予了愁的惨淡，一个表现出自由自在的烂漫，仿佛同一个人在城乡生活的差别，更进一步说，就是官场与闲野的比较，而联系到此时的词人刚被罢官不久的事实，词里自然就流露了他的内心状态。但抛开词人本身，词背景本身，这两句话单拎出来，本身就带有哲理的味道。不信，你再多读两遍，感觉出来了吗？