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定风波·重九诗友聚饮
武立之
入牖秋风透碧纱,驻颜酒意醉流霞。点检数杯都饮下,莫怕,纵然今日已霜华。
今又重阳人渐老,还好,皱纹上脸笑如花。身近园中亭菊处,采去,一枝独秀好还家。
专家点评
节令诗词是古代诗歌的重要题材,主要包括节日诗词和节气诗词两类。前者多涉及特定的传统节日风俗、凭吊怀古和思亲念远的主题,后者多侧重于时空感受的表达,如钟嵘所谓“若乃春风春鸟,夏云暑雨,冬月祁寒,其四候之感诸诗者也”。
重九,重阳节,是古人喜欢题咏的对象。贺闱的博士论文《宋代节日词研究》称重阳词“居宋代节日词的数量之首”。据贺氏研究,宋代重阳词围绕重九登高习俗,突出描写自然景致与节日集会,从中透露出自我生存体验,甚至羁旅飘零或乱世兴亡之感,从而突出了宋代重阳词的作者主体性。像其他传统节日诗词一样,重阳词在写作上也形成了鲜明的“套路”,包括东篱、采菊、饮酒、茱萸、鸿雁、南浦等与前述主题紧密相关的“成辞”的使用,以及孟嘉“风吹落帽”的事典与杜牧《九日齐山登高》诗的大量引用等。实际上,登高怀远、宴饮饯别、羁旅思乡,都是古代诗歌的习见内容,只是和重阳节这一全民性节日产生联系时,便别有一种情景“聚焦”的效果。
这首《定风波·重九诗友聚饮》,正是以词文体的形式来表现重阳友朋聚会的活动,无论思想情调还是意象选用,甚至语辞运用上,都与宋代重阳词的“写作套路”一脉相承。全词脱略聚会的人物与场面,而聚焦于一己之感受,深得词体“要眇宜修”之精髓。上阕从秋风入窗的景物写起,迅即入题,落实到聚会饮酒的活动上。“点检”三句,表达出以饮酒的欢娱“对抗”岁月流逝之意,词意一折,漾起微澜。换头承“霜华”而言“人渐老”,然以“花”比“皱纹”,言老而不叹老,欣然接受这种自然更替,词意再折,复起微澜。两次微澜,从不同侧面反复表达相近的意思,正符合王国维所谓“词之言长”的文体特征。“身近”三句,以采摘园中亭子边的菊花还家结束,照应首句的“牖”——从园中采菊的行为来看,多半是朋友家的窗户——完成了一个从室内,经室外,再到室内的空间闭环。作者聚会饮酒,欣然命笔,写下这首词后,想必即能安然入梦了吧。
明清时期诗歌数量众多,但提供给后人的精品杰作与此并不相称,常常受到后人的严厉批评。针对此种现象,有学者指出,言志、载道之外,“诗可以群”“以文为戏”等,也是长期流行的传统诗学观念。文人写作诗歌之初,多为一时境遇而发,情与境会,意与物随,从写作过程中完成自我情意的表达。作品的文学意义、文学史意义、时代价值,以及对作者自身的意义,都有其侧重点与合理性。明乎此,我们就不至于为当下诗词表面现状的“平庸”而焦虑,甚至嘲讽谩骂了。
特邀点评:莫真宝
诗人简介
武建东,字立之,号醉春轩主、梦轩、雪窗,六十年代生,成长于甘肃武威,祖籍甘肃靖远。中华诗词学会会员,甘肃省诗词学会理事,甘肃省楹联学会理事,武威市诗词楹联学会副会长,凉州区诗词楹联学会会长,武威《天马诗刊》副主编。首届“诗词中国”传统诗词创作大赛一等奖获得者。著有《武建东诗词选集》一、二部,《雪窗集》上、中、下三卷。截止目前已创作出诗词作品七千余首。师承于当代著名诗人、文艺评论家丁芒先生。
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