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登鹳雀楼畅诸迥临飞鸟上，高出世尘间。天势围平野，河流入断山。
天空飞鸟
畅诸在《全唐诗》中存诗仅一首，而他的这一首名作却被误收入畅当名下。据大量的文献记载，此诗确系畅诸所作。宋代著名学者沈括在《梦溪笔谈》卷一五中将畅诸的此诗与李益、王之涣的两诗作并列为摹状鹳雀楼的三大杰作。畅诸所作此诗题在鹳雀楼上，竟成为后来诗人的楷模。盛唐诗人李翰在《河中鹳鹊楼集序》（见《全唐文》卷四三）中说到这样一件诗坛盛事，包括前美原尉宇文邈、前栎阳尉郑鲲、吴兴人姚系、长乐人冯曾、清河人崔邠等在内的文坛“鸿笔”，在鹳雀楼谈诗论文，对畅诸的《登鹳雀楼》大加赞赏，誉之曰：“前辈畅诸，题诗上层，名播前后，山川景象，备于一言。”
鹳雀楼
于是想步武畅诸，各自创作《鹳雀楼》诗，并编成《鹳雀楼集》。由此可见畅诸之诗的影响力之至巨。历代诗评家在评论这首诗的时候，都会不约而同地选择与王之涣的诗相比，认为不减王氏之作。这两首诗境界的开阔气势的雄伟如出一辙，而且景象的选取和描写的视非常一致。本诗中诗人登高望远，在视野的维度上并不是单一的，而是三维立体的。“迥”者，平视远眺目力所尽之处也，汉代班彪在其《北征赋》中有云：“野萧条以莽荡，前里而无家。”“高”者，天地之间纵向的开阔；“平野”，也就是诗人眼前所见到的那片平坦而宽阔的原野，是在横向空间上的无限拓展。
鹳雀楼
但是诗人在谋篇布局上，还是颇费心思的，他并不是将这三个维度作简单铺陈和排列，而是有虚有实，诗的前两句跳开“望远”这一主题，但与它又处于若开若阖之间。楼高临白云，手可触飞鸟，这是诗人登上鹳雀楼之后最为强烈的直观感受，所谓站得高看得远，只有在这样的高迥处才能看到下面所描绘的“平野”奇景，从这个意义上来讲，诗人通过写楼实在是为后面写远眺蓄势。在前文的映衬和蓄势下，诗歌的后两句便为读者展现出一幅咫尺千里的宏大画卷。青冥浩荡，天穹苍茫，原野平旷，一望无垠，在目力的尽处，天地相接，给人的感觉正如北朝民间所吟唱的那种广阔无垠、浑沌苍茫的景象：“天似穹庐，笼盖四野。”
一望无垠的草原
就在这一望无边的平旷中，忽然陡生波磔，奇峰突起，在诗歌中凸显“断山”这一意象，这样不仅使诗歌的画境更为雄奇壮观，也在诗境和诗情的节奏上富于节奏的变化。清人吴瑞荣在《唐诗笺要》中以为这最后一句“更饶奇致”，我们也不妨来体味一下其中的奇情异致：在广袤的原野上，黄河水从西向东滔滔而来，消失在远处“断山”的深谷中……这首诗一直以来都是以绝句的形式流传的但王重民先生《补全唐诗》据敦煌残卷伯3619所辑畅诸《登鹳鹊楼》一诗的文字与本诗作为通行本的文字有较大的出入：“城楼多峻极，列酌恣登攀。迥林飞鸟上，高榭代人间。
广袤的原野
天势围平野，河流入断山。今年菊花事，并是送君还。王重民先生还在按语中说：“《全唐诗》题作《登鹳鹊楼》，较佳。但仅存中间四句（首尾各缺两句）载入畅当集中。王仲闻先生云：亦见宋无名氏《墨客挥犀》卷二，亦止四句，云畅诸作。惜编《全唐诗》者止钞诗而误主名。”若以律诗视之这首诗的布局与构思也不失为佳构，首联交代酣饮之后登楼恣游，在这样的状态下写诗，自然极易有酣畅之笔，飘逸洒然之势，随后以这一状态摹景写境，这无疑为我们提供了理解中间两联的重要本事和背景。最后一联由景写到人事送别，由此而翻出新的一层诗意，令人回味。