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作者简介：施扬煜，余芳古典诗词社社长，戏为红尘一俗人，仰万物为佛，自称施主，却是好色之徒，好唐宋之音色，偶作小词，无大志，愿世界和平。
今天，主要给大家讲讲我最近看词的一些感想和收获，现在想问大家一个常识的问题。那就是我国史上最有名的女作家是？续成《汉书》的班昭？还是作《悲愤诗》的蔡琰？还是“咏絮之才”的谢道韫？或者大家印象中“人比黄花瘦”的李清照？OK！我就不卖关子了，答案就是我今晚主要讲的主人公——李清照。
词主要感发、表现，而不是说明。“凄凄惨惨戚戚”和“这次第怎一个愁字了得”就显得有点多余了，因此前面的铺垫已经足够表现出这些，所以不必费舌，说多了就白了，没啥余味儿。在这方面做得比较好的有杜甫的“麻鞋见天子，衣袖露两肘”，写得很直白，但是却很好，为什么呢？这里不得不说随带提一下关于语境的问题。这首诗是安史之乱之后，杜甫去见天子的情形，然而我们都知道一点，古时候见天子是要朝服、戴朝冠、系腰带的，然而这里却没有。从侧面暗示了，兵乱逃难之后的落魄情形。露而不露，乃真境界也。切实际。
词，它需要营造一个意象、形象，然后角度、经历不同，及时是同一件事物在不同的诗人诗词里也是不同的。比如苏轼《念奴娇》“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”是何等的霸气豪爽、高远博大、气宇非凡；李后主《乌夜啼》“胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东”就写得很直白；而李清照《南歌子》中却是另外一番景象，“天上星河转，人间帘幕垂”写得就就非常含蓄而细腻，十个字的描写已道尽物是人非之景，形象生动体现了闺中女子的忧思。
有人也许会说，李清照就一介女流之辈，只会感叹“凄凄惨惨”之类的闺怨词，这样想那你就错了，这仅是她的前半生或生活的一部分而已。而在古代一个诗人仅是靠写个人情感就能出名那是不能可能的（之前羊凌霄也说过“士大夫”精神），更何况一个女词人。晚年的李清照写诗或词都与前期的“芳馨俊逸”有所不同，流露出一种“豪健飘举”的男子气概。比如“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”以及“木兰横戈好女子，老矣不复志千里，但愿相将渡淮水”，都表现出了一个女子的豪气和壮志。
当然，今晚的侧重点不是讲李清照的故事，而是讲她的词中的一些优点和缺点，以供我们学校。下面就以《醉花阴》来分析：
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写的，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。
早年，李清照过的美满的爱情和家庭生活。作为闺中女子，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到种种约束，即使像李清照这样的上层知识妇女，也毫无例外。因此，相对来说，她们对爱情的要求就比一般男子要求更高一些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。
这首词，就是这种心情的反映。从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。
上片写秋凉情景，首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼”。这种“薄雾浓云”不仅不满整个天空，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳”。随之，又从“玉枕纱橱”这样一些具有特征的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。
下片写重九感怀，首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐代诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同（每逢佳节倍思亲）：“莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”上下片之间的关系来说，这是下片的结果。
头条号：余芳古典诗词
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