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陆游（1125-1210）字务观，号放翁，山阴（今浙江绍兴）人。宋高宗时因反对秦桧而罢黜，宋孝宗即位，又重新出仕。南宋著名文学家、史学家、书法家、爱国诗人，为“南宋四大家”之一。
陆游出生于两宋之间，成长在偏安的南宋，民族矛盾、家国不幸、百姓流离，在他成长的记忆中，留下不可磨灭的印记。因此陆游一生反对议和，渴望收复失地。但是在那个偏安苟合的年代“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”。而南宋的皇帝对他也是又爱又恨，爱他因为才华出众，恨他是因为没事老是吵着抗金，因此始终给他的闲职。陆游空有投笔之志，莫得请缨之路。直到即将老去时还不忘告诫子女“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”。
因此陆游的书法，和他的诗歌风格一样，沉雄郁勃，有一种饱受压抑而欲一吐心中不快的强烈感情，就像他的诗句“铁马冰河入梦来”一样。陆游的书法渊源，他自己在晚年曾经说过：“草书学张颠，行书学杨风。平生江湖心，聊寄笔砚中。”还曾说过：“学诗当学陶，学书当学颜。正复不能到，趣乡已可观。养气要使完，处身要使端。勿谓在屋漏，人见汝肺肝。”
因此可见，他书法主要学的是颜真卿、杨凝式和张旭，虽有时代的惯性，更多的是书者人品使然。下面的这幅《自书诗卷》是他晚年的作品，用笔颇似颜真卿和苏轼，布局则是杨凝式的风格。
《自书诗卷》
《自书诗卷》
《自书诗卷》
此幅诗卷，是写的他告老还乡，因此猜测陆游当时八十岁左右。是晚年代表作，书体潇洒遒劲，大气磅礴，时而沉重，时而轻松，不计工拙，形式不拘一格。
尊眷帖
此贴是放翁五十三时所书，笔画劲健，结体稍长，转折爽利。用笔多见苏轼的笔意，布局疏朗，是杨凝式的风格，而又独具自家面目。
《长夏帖》
此札书法自然流畅，笔意连绵，也是陆游习得杨凝式书法神韵的佳作。
《致原伯知府判院》
《致原伯知府判院》
陆游曾在自己的文集中，多次《跋东坡帖》，他对苏轼的字研究甚深，这幅书札是他对苏轼和颜真卿的具体实践代表。是他中年以后尺牍书法的典型，是其沿袭苏轼风格的代表作。
自书钗头凤石刻
这是陆游的千古名句《钗头凤》，自书石刻，藏于绍兴沈园。
“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！”。
《怀成都十韵诗》
陆游一生虽不以书名，他自己还说：“老夫端可愧，头白不名家”，但对自己的书法成就还是抱有深深的不平：“九月十九柿叶红，闭门学书人笑翁。世间谁许一钱直？窗底自用十年功。老蔓缠松饱霜雪，瘦蛟出海拏虚空即今讥评何足道？后五百年言自公”。历史是公正的，陆游的书法水平在南宋确实是数一数二的。