名作赏析 | 朱自清《绿》

绿

文/朱自清

我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了。

散文开头交代了“我”第二次来到梅雨潭是“惊诧”的，点出了写作对象“梅雨潭的绿”，简练自然，直入主题，总起全文，激起读者的好奇：梅雨潭到底有多绿呢？

梅雨潭是一个瀑布潭。仙岩有三个瀑布，梅雨瀑最低。走到山边，便听见花花花花的声音；抬起头，镶在两条湿湿的黑边儿里的，一带白而发亮的水便呈现于眼前了。我们先到梅雨亭。梅雨亭正对着那条瀑布；坐在亭边，不必仰头，便可见它的全体了。亭下深深的便是梅雨潭。这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。三面都是山，像半个环儿拥着；人如在井底了。这是一个秋季的薄阴的天气。

微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。而瀑布也似乎分外的响了。那瀑布从上面冲下，仿佛已被扯成大小的几绺；不复是一幅整齐而平滑的布。岩上有许多棱角；瀑流经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的纷纷落着。据说，这就是梅雨潭之所以得名了。但我觉得像杨花，格外确切些。轻风起来时，点点随风飘散，那更是杨花了。——这时偶然有几点送入我们温暖的怀里，便倏的钻了进去，再也寻它不着。

一开始，朱自清并没有直接描写梅雨潭，而是从它潭边景物入手，通过声音和景物形状外貌等描写，为读者铺开一幅充满生命力的山水风景图。他通过寻声觅景的手法，先写梅雨潭瀑布哗啦流动的声响，再引出景色，未见其景，先闻其声，自然而然地把读者引入生机勃勃的美景当中。“花花花花”四个连声叠词的连用，更是生动形象把瀑布的气势和动态写了出来，先声夺人，引人入胜。 此外，他恰当运用比喻、拟人两种修辞手法，把瀑布喻成“白而发亮的水”和“平滑的布”，把梅雨亭喻为展翅的苍鹰，把山比作“半环儿”，把飞溅的水花喻成“梅花”、“杨花”，用大量的笔墨突出梅雨潭四周景物的气势和生命力，给人带来清新、鲜活的美感体验。

梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离合的神光了。揪着草，攀着乱石，小心探身下去，又鞠躬过了一个石穹门，便到了汪汪一碧的潭边了。瀑布在襟袖之间；但我的心中已没有瀑布了。我的心随潭水的绿而摇荡。那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她；但这是怎样一个妄想呀。——站在水边，望到那面，居然觉着有些远呢！这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她！

我曾见过北京什刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。我又曾见过杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“绿壁”，丛叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的水又太暗了。可爱的，我将什么来比拟你呢？我怎么比拟得出呢？大约潭是很深的，故能蕴蓄着这样奇异的绿；仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的，这才这般的鲜润呀。——那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了。我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了。我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍着你，抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘。我又掬你入口，便是吻着她了。我送你一个名字，我从此叫你“女儿绿”，好么？

第三段开始正面写梅雨潭的“绿”，但是并没有专注于写树木是多么的绿，潭水是多么的绿，反而通过列举其他地方的“绿”，凸显出梅雨潭的“绿”。梅雨潭的“绿”不是独立的，它不是实物，必须得寄托在别的事物当中，借助事物表现出来。所以，朱自清把“绿”比成一个可爱的女人，她有着“离合的神光”、“鸡蛋清一般滑嫩的皮肤”、“像少妇拖着的裙幅”、“像跳动的初恋的处女的心”，是轻盈的，醉人的，无不显露出他对“绿”喜爱、心动。通过化抽象为具象，使其喜爱有所寄托。无论是在距离上还是心理上，“我”与“绿”的距离由远倒近、由惊叹到沉醉。 更是借助烘云托月的方式，把梅雨潭的“绿”，通过描写四周美景烘托出来。它的绿不是单调的、死板的，而是充满生机的，代表着生命力的，表现了朱自清对生活的热爱，对诗意境界的追求。 全文主要描写的是梅雨潭的“绿”，但是对其描写不是正面的、直接的。它用“北京什刹海拂地的绿杨”、“杭州虎跑寺近旁高峻而深密的绿壁”、“西湖的波”、“秦淮河的水”对比衬托出梅雨潭的水、梅雨潭的绿，不明、不暗，不浓、不淡，刚刚好。其语言描写细腻入微，令人惊叹。

我第二次到仙岩的时候，我不禁惊诧于梅雨潭的绿了。

结尾用“我不禁惊诧于梅雨潭的绿了”总结全文，一个“不禁”便把对梅雨潭的喜爱表现出来，是对文章的整体总结，又是对开头的遥相呼应，更是对梅雨潭的“绿”的赞美，前后呼应、点明主旨。