元曲，或称元杂剧，是盛行于元代的戏曲艺术，为散曲和杂剧的合称。相对于明传奇（南曲），后世又将元曲称为北曲。元曲与宋词及唐诗、汉赋并称。

广义的曲泛指秦汉以来各种可入乐的乐曲，如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。狭义的曲则多指宋朝以来的南曲和北曲。曲分为戏曲（或称剧曲，包括杂剧、传奇等）与散曲两类，元明以来甚为流行，故后世有元曲之称。而曲同词的体式相近，但一般在字数定格外可加衬字，较为自由，并多使用口语。音乐部分亦有宫调之分，元曲中最常用的有五宫四调。

目录：

卷211［越调]寨儿令-鉴湖上寻梅

卷212［越调]天净沙-江上

卷213［黄钟]人月圆-开吴淞江遇雪

卷214［中吕]普天乐-暮春即事

卷215［双调]折桂令-九日

卷216［双调]折桂令-读史有感

卷217［中吕]满庭芳-春思

卷218［双调]水仙子-归兴

卷219［商调]梧叶儿-有所思

卷220［双调]殿前欢-春晚

卷221［双调]殿前欢-客中

卷222［双调]折桂令-西陵送别

卷223［越调]天净沙-晚步

卷224［双调]清江引-采石江上

卷225［中吕]红绣鞋-秋望

卷226［双调]湘妃怨-次韵金陵怀古

卷227［双调]落梅风-春晚

卷228 [中吕]红绣鞋-雪

卷229 [南吕]阅金经-春

卷230 [黄钟]红锦袍

卷231［黄钟]人月圆-兰亭

卷232［双调]水仙子-夜雨

卷233［越调]天净沙-秋江夜泊

卷234［双调]沉醉东风-春情

卷235［商调]梧叶儿-革步

卷236［中吕]阳春曲-皇亭晚泊

卷237［中吕]普天乐-西山夕照

卷238［双调]蟾宫曲-春情

卷239［双调]水仙子

卷240［双调]清江引

［越调]寨儿令-鉴湖上寻梅

张可久

贺监宅，放翁斋。

梅花老夫亲自栽。

路近蓬莱，地远尘埃，清事恼幽怀。

雪模糊小树莓苔，月朦胧近水楼台。

竹篱边沽酒去，驴背上载诗来。

猜，昨夜一枝开。

《寨儿令》以贺知章、陆游都曾在鉴湖之畔居住来自比。自栽梅、自寻梅、自赏梅、自己沽酒载诗，何等惬意！作者就是用这种方式来排斥污浊社会的侵染，全曲充满诗情画意，令你神往，使你忘却各种烦恼与忧愁。

［越调]天净沙-江上

张可久

嗈嗈落雁平沙，依依孤鹜残霞，隔水疏林几家。

小舟如画，渔歌唱入芦花。

这是一首写景之作。作者以凝炼的笔墨，勾画出一幅暮秋江边落日图。前三句写落雁、孤鹜、残霞、人家等，纯是自然景物；末句“小舟如画，渔歌唱入芦花”，锦上添花，一小舟、一渔歌，使画面更觉生动，平添了一片从容闲适的情趣。

［黄钟]人月圆-开吴淞江遇雪

张可久

一冬不见梅花面，天意可怜人。

晓来如画，残枝缀粉，老树生春。

山僧高卧，松炉细火，茅屋衡门。

冻河堤上，玉龙战倒，百万愁鳞。

《开吴淞江遇雪》曲作者以梅花喻雪花，因而雪景中便陡然充满了春意，同时“山僧高卧，松炉细火，茅屋衡门”的高士生活，又为雪景增添了一分闲适情趣，流露出作者心中的喜悦之情。

［中吕]普天乐-暮春即事

张可久

老梅边，孤山下。

晴桥螮蝀，小舫琵琶。

春残杜宇声，香冷荼架。

淡抹浓妆山如画，酒旗儿三两人家。

斜阳落霞。

娇云嫩水，剩柳残花。

这首曲子描写了暮春之状态。表达出作者不得志的惆怅心理。颇有“夕阳无限好，只是近黄昏”之意。词语清丽自然，颇值一读。

［双调]折桂令-九日

张可久

对青山强整乌纱。

归雁横秋，倦客思家。

翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。

人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。

回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。

这首小令，既写“重阳”的美好，更写了游子的愁肠。此时正值秋高气爽，同时万物也开始萧疏。大雁南归，更易引发游子思乡。秋野丰美多姿，而秋景却最令游子泪下神伤，给人一种苍桑的感觉。

［双调]折桂令-读史有感

张可久

剑空弹月下高歌，说到知音，自古无多，白发萧疏，

青灯寂寞，老子婆娑。

故纸上前贤坎坷，醉乡中壮士磨跎。

富贵由他，谩想廉颇，谁效常何。

在这首小令中，作者借古人之酒杯，抒发了“知音”难觅的感慨。作者从战国时弹铗的冯欢谈起，联想到古代的许多前贤，他们尽管满腹经纶，踌躇满志，却总是道路坎坷。假如没有常何，马周焉能被唐太宗赏识？而赵国老将廉颇，虽然战功赫赫，由于不遇明主，终被埋没。作者读历史，有感于自身际遇，故而发出这样的慨叹。他空有济世救民的雄心壮志，而不被起用，壮志难酬，因此至今只能过着“白发萧疏，青灯寂寞”的生活。此曲也含有对封建专制社会进行批判的含意。

［中吕]满庭芳-春思

张可久

愁斟玉斝，尘生院宇，弦断琵琶。

相思瘦的人来怕，梦绕天涯。

何处也雕鞍去马？有心哉归燕来家。

鲛绡帕，泪痕满把，人似雨中花。

《春思》实际上写的是相思之情。开头三句创造一种氛围，写主人公情思慵懒，对什么事都打不起精神来。不知什么原因。第四句就明确回答：主人公患了严重的相思病，整天神思恍惚，游海角天涯，寻觅情人。接下去就要提到她的情人了。情人骑着骏马离开，害相思病的女子不知情人去踪，因此也就不知他何日归来。看到梁上双双紫燕归来，人却孤独无依，更加伤心，不禁泪流满面。“人似雨中花”，这一比喻既写出了女子相思之苦，也刻画出女子之美。两者相融，也就成为一种凄美。此美最能惹人同情，使人感伤，别具一种摄人的艺术魅力。

［双调]水仙子-归兴

张可久

淡文章不到紫薇郎，小根脚难登白玉堂。

远功名却怕黄茅瘴。

老来也思故乡，想途中梦感魂伤。

云莽莽冯公岭，浪淘淘扬子江，水远天长。

此作系作者从官场中引退归家时所作。头两句是说自己功名无望，既无才学又无靠山，因此仕途堪忧。初看似是自谦，实际上是发不平之声。说自己因出身贫寒而“难登白玉堂”，发自内心的控诉！下边三句对归乡原因作进一步解说：本想隐居深山，又因那里瘴气太重，自己年事已高就更加思乡，故乡的山水魂牵梦绕。最后写归乡途中所见：冯公岭，扬子江，正是日夜“梦感魂伤”的故乡！结尾表达了作者热爱故乡的无限深情。

［商调]梧叶儿-有所思

张可久

人何处，草自春。

弦索已生尘，柳线萦离思。

荷衣拭泪痕，梅屋锁吟魂。

目断吴山暮云。

该曲是怀人之作。青草经春又生，而美人却不知何方，当年她弹弄的弦索已积满灰尘。接下来三句，作者赋予春日柳丝、夏日荷叶、冬日梅花以人的感情，以此来表达虽然季节变更、景物有变化但思念却没有停止的心理。结句云山隔断，更见此恨绵绵，情意深长。

［双调]殿前欢-春晚

张可久

怨春迟，夜来风雨妒芳菲。

西湖云锦吴山翠，正好传杯。

兰舟画桨催。

柳外莺声碎，花底佳人醉。

携将酒去，载得诗归。

这首小曲描写西湖春天晚景，写得优美隽永，极富情味。最后一句，对仗工整自然，十分畅达。潜词造句，匠心独运，故广为传诵。

［双调]殿前欢-客中

张可久

望长安，前程渺渺鬓斑斑。

南来北往随征雁，行路艰难。

青泥小剑关，红叶湓江岸，白草连云栈。

功名半纸，风雪千山。

此曲表现了作者对仕途功名的厌倦和否定。开头两句，前程渺渺和鬓发斑斑，直贯全篇，已充分显示出作者的哀愁与失望。由此生发，笔随意转，接连使用了“青泥小剑关，红叶湓江岸，白草连云栈”这样三个对仗工整的短句，形成鼎足式的对语；用人们所熟知的天险，作形象具体的比喻，可见多年来南北漂泊之苦，说明人生旅途中艰险。最后以“功名半纸、风雪千山”的深沉慨叹作结，尤觉悲愤之至。

［双调]折桂令-西陵送别

张可久

画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州。

懒上归鞍，慵开泪眼，怕倚层楼。

春去春来，管送别依依岸柳。

潮生潮落，会忘机泛泛沙鸥。

烟水悠悠，有句相酬，无计相留。

这是一首送友的名作。首先点明在西陵送别友人。写离愁之重，衬托出友情之深。二、三两句写出送别之地及友人的目的地。强化离情之苦，友谊之深。四、五、六句为第二层，写送别友人后的情景。别后泪眼难睁。回家后不敢倚楼眺望。第七句到第十句，写出与友别离后的寂寞凄清。春去春来，西陵渡头依然杨柳依依，潮涨潮落，日更一日，但友人踪影难觅，何堪伤悲！最后三句，悱恻缠绵，情悠意长。虽有深情的诗句，但牵不住离舟。余音袅袅，如水长流。

［越调]天净沙-晚步

张可久

吟诗人老天涯，闭门春在谁家。

破帽深衣瘦马。

晚来堪画，小桥风雪梅花。

这首小令写作者傍晚散步的所见所感。以简洁的语言描写早春时节，离家的游子仍然在外飘零，春天好像和他无缘，因此问“春在谁家”，说明其内心孤苦，这正和其外表装束互为表里地道出羁旅之苦。但此时小桥边一朵雪中梅花映入眼帘，给他带来了安慰。

［双调]清江引-采石江上

张可久

江空月明人起早，渺渺兰舟棹。

风清白鹭洲，花落红雨岛。

一声杜鹃春事了。

这支小令，用寥寥数笔，勾勒如画美景：广漠的天空中一轮明月朗照，辽阔的江面上一只早行的小舟渐渐远去。白鹭洲上风吹过，岛上的花也落英无声，只有一声杜鹃打破了破晓的沉寂。风、花可使岛、洲增色，鸟声送春更堪流连。曲子小巧简练，但所绘美景却美不胜收。

［中吕]红绣鞋-秋望

张可久

一两字天边白雁，百千重楼外青山。

别君容易寄书难。

柳依依花可可，云淡淡月弯弯。

长安迷望眼。

《秋望》主体是谁？似是一位闺中少妇。她在盼望进京求取功名的丈夫早日归乡。“柳依依花可可，云淡淡月弯弯”恐是女性视角。此曲写景措词造句工整而自然，妙语天成。意境深远，独具一种魅力。

［双调]湘妃怨-次韵金陵怀古

张可久

朝朝琼树后庭花，步步金莲潘丽华，龙蟠虎踞山如画。

伤心诗句多，危城落日寒鸦。

凤不至空台上，燕飞来百姓家，恨满天涯。

这首曲子抒写南宋亡国之恨，借历史故事寄托今日之哀思。作者写了陈后主、南齐东昏侯的荒淫无耻，强调尽管金陵是“钟皇龙蟠，石城虎踞”险要之地，也保不住统治者的衰亡。皇帝的宫阙和贵族的府第，如今都是寻常百姓的茅舍。这就是历史提供的借鉴。

［双调]落梅风-春晚

张可久

寻花径，梦草池，乳莺啼牡丹开未？

荒凉故园春事已，谢东风补红添翠。

这又是一首写春日晚景的诗章。既有实写的目前残春之景，又有想象之景；既有荒园的凄凉，又有东风的和暖，情感一起一伏，显得曲子诗味隽永。写景抒情，均极佳妙；锻词铸句，颇具匠心，但又不见斧凿，可谓妙语天成。

[中吕]红绣鞋-雪

徐再思

白鹭交飞溪脚，玉龙横卧山腰。

满乾坤无处不琼瑶。

因风吹柳絮，和月点梅梢。

想孤山鹤睡了。

作者用“白鹭”、“玉龙”、“琼瑶”、“柳絮”、“梅梢”等，一系列独具神韵的意象的词语来形容雪的世界。白鹭交飞，风吹柳絮，形容雪花飞落之情态；月点梅梢，比喻雪花飘坠之风姿；玉龙横卧，孤山鹤睡，喻雪满大地，静寂无声；“满乾坤无处不琼瑶”更见其降雪之广大。使得这一世界诗意化、情感化，赋予了无限的生机与灵气，真是琳琅满目，妙笔生花。

[南吕]阅金经-春

徐再思

紫燕寻旧垒，翠鸳栖暖沙。

一处处绿杨堪系马。

他，问前春沽酒家。

秋千下，粉墙边红杏花。

这是一首吟咏春天的曲子。写得明快简洁，气象、形影连成一片，组成了一幅无比和谐，诗意盎然的春景图。

[黄钟]红锦袍

徐再思

那老子觑功名如梦蝶。

五斗米腰懒折，百里侯心便舍。

十年事可嗟，九日酒须赊。

种著三径黄花，载著五株杨柳，望东篱归去也。

《红锦袍》是一组重头曲，分咏严光、范蠡、张良、陶渊明。该曲咏陶潜，歌吟陶渊明蔑视功名富贵、追求自由自在生活的高风亮节。全曲流露萧洒自如之态，正契合着陶潜的性格。

［黄钟]人月圆-兰亭

徐再思

茂林修竹风流地，重到古山阴。

壮怀感慨，醉眸俯仰，世事浮沉。

惠风归燕，团沙宿鹭，芳树幽禽。

山山水水，诗诗酒酒，古古今今。

到了兰亭，作者一定会想起王羲之，想起魏晋的风流名士，一定会喝一坛米酒，然后醉了，醉了之后就壮怀感慨。山水依旧，只是世事浮沉，人物已非。如果仅只停留于此，作者的这首怀古之作也不过重写前人而已。此曲之能走出古人阴影，全赖最后一笔振起：虽然逝者已矣，风流不再，但是诗酒文章却如同此山此水一样长留世间，千古流传。

［双调]水仙子-夜雨

徐再思

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。

枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

漂泊在外的游子，雨夜栖宿在旅馆，其心境该是何等凄凉。归家的好梦似是被风雨声惊醒，于是便再也睡不着，万千思绪都到心头。开头两句叠用数量词，如闻雨声嘀嗒，读来既抑扬顿挫，又把整个气氛渲染得十分浓厚，以下的一切都是在雨声中展开的。本篇题为“夜雨”，实则写羁旅之愁苦。

［越调]天净沙-秋江夜泊

徐再思

斜阳万点昏鸦，西风两岸芦花。

船系浔阳酒家。

多晴司马，青衫梦里琵琶。

这首小曲也是情景交融之作，旅舟停泊于浔阳江边的酒家，仅此一点就极具诗情和画意。此小曲可谓《琵琶行》的另一种形式的再现。

［双调]沉醉东风-春情

徐再思

一自多才间阔，几时盼得成合？

今日个猛见他，门前过。

得唤着怕人瞧科。

我这里高唱当时水调歌。

要识得声音是我。

“几时”两字见得思念之殷切。今日猛见那个小伙，内心之激动自不必说。想奔出去喊住他，又怕别人看见，这时候该有多急！幸好女孩急中生智，高声唱起旧日的情歌，她想、凭着熟悉的声音，情人一定会回过头来找她。结果到底如何？留给读者去想象。全曲仅用白描，将少女微妙的内心活动刻画得入木三分；语言素朴清新，极富民歌气息。

［商调]梧叶儿-革步

徐再思

山色投西去，羁情望北游，湍水向东流。

鸡犬三家店，陂塘五月秋，风雨一帆舟。

聚车马关津渡口。

此曲亦写羁旅之景，抒羁旅之情。在易感的诗人眼中，山色、羁旅之情、东流水，以及鸡犬、陂塘、风雨天，都同他一样，有情有味，心事重重。即景抒情，情景交融。语言质朴清新，对仗工整自然。

［中吕]阳春曲-皇亭晚泊

徐再思

水深水浅东西涧，云去云来远近山。

秋风征棹钓鱼滩。

烟树晚，茅舍两三间。

作者在画面的摄取上，无疑是以“秋风征棹钓鱼滩”一句为视觉的中心点或出发点的，于是便有俯视、仰视、平视等多角度所得的景象了。秋风、征棹、钓鱼滩三个意象的共存并发，很容易把我们引入归隐的主题上来。此曲刚一看时似乎描摹山水，其实寄寓人生旅程无限艰苦之意。对仗工整自然，写景如画，意境深远，耐人寻味。

［中吕]普天乐-西山夕照

徐再思

晚云收，夕阳挂。

一川枫叶，两岸芦花。

鸥鹭栖，牛羊下。

万顷波光天图画，水晶宫冷浸红霞。

凝烟暮景，转晖老树，背影昏鸦。

这首小令宛如一幅恬淡的风情画，写得空灵平淡，仿佛不带任何主观色彩。纵观全曲，既注意大笔写意又侧重细部描绘，力求神貌兼备；色彩运用大胆、强烈、自如，夺人眼目；虽不着感情色彩却使人悟出热烈与向往之情，赋予客观景物以新意，在“老树”、“乌鸦”中咀嚼出美的意象和感受，而不再是马致远笔下的孤寂、迟暮的象征了。

［双调]蟾宫曲-春情

徐再思

平生不会相思，才会相思，便害相思。

身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

空一缕余香在此，盼千金游子何之。

证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。

一位情窦初开的少女形象，被作者的生花妙笔勾画得栩栩如生。“身似浮云”，说明女孩因思念情人而变得恍恍惚惚，身不由己；“心如飞絮”，是说她心神不定，老是胡思乱想；“气苦游丝”，可见她被相思之情害得身体极度虚弱，几乎气息奄奄。这位痴情女孩的魂灵儿早就飞走了，她甚至已感觉不到自己身体的存在，就好像只剩下一缕余香，日夜期盼着心爱的人儿归来。最难捱的还是夜深人静时，那种痛苦恐怕不是过来人是无法体味的。此篇连用叠韵，而又婉转流美，兼之妙语连珠，堪称写情神品。

［双调]水仙子

徐再思

雪晴天地一冰壶，竟往西湖探老逋。

骑驴踏雪溪桥路。

笑王维作画图。

拣梅花多处提壶。

对酒看花笑，无钱当剑沽，醉倒在西湖。

湖山雪霁，皎洁晶莹，犹如玲珑剔透之冰壶，在此清寒之境探寻梅花，可谓清雅之至。而探梅目的，又在寻求林逋诗意和王维画境的同时，流露出作者追攀古人高远超脱的风雅。“对酒”三句，复以不负好景的豪兴，抒写了与唐代诗人李白“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”相似的情怀，表现出鲜明的个性特点。