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3月3日—4日，由上海歌剧院创排的舞剧《早春二月》将在上海大剧院登台亮相，而打造它的团队，正是编舞家王媛媛领衔的创作团队。
1960年代，孙道临主演的《早春二月》迷倒过一代人。和电影一样，舞剧《早春二月》亦取材于柔石的小说《二月》，反映的是1920年代江浙一带乡土文化的传统观念下，以萧涧秋为代表的青年知识分子的苦闷与彷徨。
编舞：从民族舞向现代舞蜕变
上海歌剧院曾以舞剧红遍半边天，《小刀会》《宝莲灯》《半屏山》《木兰飘香》，在中国民族民间舞界都有广泛影响力。
新世纪前后，为了走市场化道路获取经济效益，歌剧院舞剧团一度以伴舞为主，演员的舞蹈能力也仅仅满足于完成电视或晚会的伴舞任务，舞剧创作一度断档。未来的路怎么走，如何在当下市场中找准自己的定位，是上海歌剧院舞剧团近年来一直在思考的问题。“上海芭蕾舞团擅长芭蕾，上海歌舞团以民族舞见长，也许我们可以通过走江南民族特点的现代舞，走出一条新路。”上海歌剧院副院长吴洁希望，现代舞能成为舞团未来的发展方向，现代舞剧《早春二月》应运而生。
王媛媛可以说中国当代芭蕾舞界的旗手。2008年，她联合视觉艺术家韩江、谭韶远组建了北京当代芭蕾舞团，一年以近三部的速度创作，影响力遍及海内外。
《早春二月》是她2008年以来第一次与本团以外的院团合作。之所以要做《早春二月》，王媛媛解释，一来故事本身发生在江南，气质很适合上海歌剧院；二来剧中人的坎坷境遇与内心波折，很能与当下人产生共鸣；第三，这样一部戏剧冲突并不明显、更强调内心刻画和表达的舞剧，可能也只有“三团合一”的上海歌剧院最适合排演。最吸引她的，是能同时使用歌剧院旗下的舞剧团、合唱团、交响乐团，用三个团的劲来打造这部舞剧。
这些年，王媛媛排演的都是当代芭蕾，她对团里演员的要求，是既要有芭蕾的技术，又要有现代舞的灵动，然而，上海歌剧院舞剧团的演员都是民族民间舞出身，短时间里要从民族民间舞转向不擅长的现代舞，难度不小。
“从无到有反而简单，但你习惯的东西要去改变，是一个艰难的过程。”苏楠楠在《早春二月》里扮演文嫂，她说，“民族民间舞追求的是上身和表情的感染力，王导要求我们，首先脚底下要像芭蕾一样开绷直，上半身要保持现代舞的松弛。”
“用力方式不一样。他们以前都是跳中国舞，身体都不太动，体力和幅度都差很远。”去年12月起，王媛媛开始驻扎上海，与之随行的还有三位助理。除了创作，她还要花大量精力训练演员，现代舞、芭蕾舞课轮着上，先从基础训练改造。两个月过去，王媛媛看到了演员们的进步，但不够，“还要再极致，还要再提高。”
作曲：高潮迭起，从头high到尾
因为电影《我不是潘金莲》，作曲家杜薇去年底获得了台湾金马奖“最佳原创音乐奖提名”，人气正旺。
近些年，杜薇与王媛媛合作过《情色》《惊梦》《莲》三部大型当代芭蕾（简称“女性三部曲”），2010年以后，她再没写过舞剧，而是专职于管弦乐队和电影配乐的写作，因为“写这两个类型要比舞剧轻松”。
接到王媛媛的创作邀请时，她说自己起初是拒绝的。但当王媛媛说《早春二月》现场会有交响乐团和合唱团时，杜薇立马又来了精神。
“一部舞剧能有交响乐团现场伴奏，还有合唱团现场伴唱，这种机会不光在国内，在国际舞台也是奢侈的。”打动她的点还在于，“对舞者而言，现场‘活’的音乐是比录音更有生命力、更能激发出能量的声音，舞者与乐团的配合，也一定会让习惯看录音演出的观众感受到舞剧的现场魅力。”
写《早春二月》，杜薇老老实实走起了传统路线，毕竟，音乐有交代故事情节的任务，还要具备塑造角色的功能。
杜薇最擅长女性题材，所以脑子里先入为主的是陶岚和文嫂。写曲时，她没看过王媛媛的舞蹈，谭韶远的舞美设计也没出全，她就在房间里挂了两幅画，一个是文嫂，一个陶岚，想象着陶岚是红色的。萧涧秋优柔寡断，杜薇做事干脆，身边没这号人怎么办？她就从影视作品里寻找类似形象借力想象。
王媛媛说杜薇是跳着舞写完音乐的，两人合作那么多年，她写这部戏最放松，“之前我们都在打架，这次没有，她在想象着如何塑造三个人物。”
从去年九月动笔，一直写到早春二月，虽然白头发越写越多，但杜薇认为值。她笑说自己人到中年，也不知道哪来的力气，“整个音乐写得高潮迭起，从头high到尾。”柔石原著表面说的是人的踌躇和迷茫，但杜薇希望通过精神饱满的音乐，把人物背后的力量表达出来。
舞美：“断舍离”式的简约风
音乐高潮迭起，舞美就要给它化解掉。
谭韶远的舞美设计历来抽象、现代，《早春二月》这样一个中国题材，他说，舞美也要体现出中国文人的性格和气质。
舞剧的视觉主体是一艘大船的残骸，它饱经风雨和动荡，在茫茫人海里寻找方向，既暗示着萧涧秋在理想和现实之间的撕扯，也隐喻了萧涧秋这一代知识分子的境遇和现状。
小镇，拱门，树影，断壁残垣，谭韶远用简单几笔勾勒出江南早春的特色，背景处时不时还会出现一张白纸，什么东西和萧涧秋最接近？谭韶远认为是纸，“文字很有力量，但纸又很脆弱，很像他。”
王媛媛与谭韶远合作多年，在“断舍离”式的简约风格上早已形成共识，服装设计也遵循着这种默契。
“我对服装的要求是，得在戏里，有人物，有时代感，不能太抽象。”王媛媛继而说出她的另一个要求，不能有颜色，不能大红大绿。剧中稍微有点颜色的是陶岚，她的性格和热情需要颜色来体现，除了她的蓝，其他人物都是黑白灰。譬如，合唱演员便统一黑长袍，作为剧中的第三只眼，他们会以叙述者或旁白的方式帮助人物表达内心感受。