词不是宋代才特有的种文学体裁，它在唐代便已经兴起了，再经过五代的发展，到了宋代便至极盛状态，是一种能配合音乐可以歌唱的乐府诗。由于词必须受声的约束，故前人把作词称为“倚声填词”或“按谱填词"。因此，每个词牌都有它固定的格律声律模式。

下面笔者就来谈谈传世很出名的《浣溪沙》，这一词牌有哪些格律模式。

1.《浣溪沙》全词四十二个字，分上下两阕。上阕押三个平水韵，下阕押两个平水韵，此词一般过阕也就是下阕头两句用对偶，此填词家不可不知也。

《浣溪沙》的格律定式如下，要注意句中标“中”的为可平可仄，近似于写近体诗格律中的“一三五不论，二四六分明。”的意思。

上阕:中仄中平中仄平(平韵)，中平中仄仄平平(平韵)，中平中仄仄平平(平韵)。

下阕:中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平(平韵)，中平中仄仄平平(平韵)。

2.《浣溪沙》宋代词人范例:

作者:晏殊

一曲新词酒一杯(平韵)，去年天气旧池台(平韵)，夕阳西下几人回(平韵)？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来(平韵)，小园幽径独徘徊(平韵)。

晏殊此词上阕押三个平水韵，下阕押二个平水韵，分别是“杯”、“台”、“回”、“来”、“徊”这五韵。但我们应注意的是“杯”字在古音是与台、回、来、徊字押平韵的，但到了我们现代，用现代汉语拼音一读便不押韵了！因此，我还是主张现代人填词，必须遵守古贤遗传下来的词牌词调固定格律模式，但于平仄和韵脚的用法，大可不必用古音，因为许多古音今已失传或僵死，并且古代作诗或填词的“平、上、去、入”这四声到了现代已无“入”声，也就是说“入”声在现代汉语读音中，它已消失不存在了！因此，我们应该用现代汉语拼音中的一二声来作“平”声，三四声来作“仄”音，现代许多诗词家都力倡这种与时俱进的改进方法，我想，这种改进的意义，于文学史诗学史，真的是无比巨大啊。

2019年3月26日上午撰

★(本文作者:林少伟，笔名:林亭人，古今书虫，图片源自于网络，致谢！)

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