古诗词里咏重阳

尔一/绘

一年一度秋风劲。每年农历的九月九，是中华汉族的重阳佳节。《易经》云，九为阳数，九月九意寓日月并阳，两九阳重，故曰“重阳”，“重阳佳节意休休，与客携壶共上楼”、“菊花如我心，九月九日开，客人知我意，重阳一同来”、“又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠”……在这传承千年的重阳佳节，人们登高、赏菊、吃糕、插茱萸，历代文人吟诗赋词，留下了不少妙语华章，在浩瀚的诗词海洋里流光溢彩。

在众多重阳诗中，流传最广的莫过于唐代诗人王维的“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”王维十七岁那年，从故乡山西蒲州不远千里来到帝都洛阳，挤入“京漂”大军，只身客居异地。阖家团圆的重阳佳节，触动诗人强烈的思乡之情且一发不可收。他联想到远方的骨肉兄弟登上高山，心里畅快起来，可忽地笔峰一转、直插核心，迅即形成高潮，亲人们在插茱萸时发现还少了我一人，该有多惆怅遗憾呀！全诗质朴自然、娓娓而叙，但千百年来，无数在外漂泊的游子作客他乡读到这首诗，都会感受到强烈的心理冲击力，堪称重阳诗词中的典范。

北宋徽宗年间，十八岁的李清照嫁给赵明诚，婚后夫妻恩爱，琴瑟和谐。可新婚不久丈夫负笈远游，时届阖家团聚的重九，相携登高、佩茱萸、饮菊酒，可少妇独守空闺，备感愁闷，日长难挨，百无聊赖，她独自盯着金兽香炉中袅袅青烟出神。转眼又到重阳，天气骤凉，没有丈夫在身边的新妇“玉枕纱橱，半夜凉初透”，纱帐独寝至半夜，凉意入沁枕上，对比起夫妻团聚闺房的温馨，别有一番凄凉在心头。重阳节亦是菊花节，她饮酒赏菊，借酒消愁，花开极盛极美，菊香溢满双袖。花尤斗风傲霜，人却悲秋伤别，晚来一阵急风卷起珠帘，帘内人儿较之菊花更为消瘦，顿生人不如花之感。于是，提笔写下“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这首《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》全词不涉愁苦、相思字眼，却“物皆著我之色彩”，高明之处在于“不著一字，尽得风流。语不涉及，若不堪忧。”

康熙二十一年，纳兰性德出使塞外，时值重阳佳节，备感形单影只，遂填词一首《采桑子·九日》以寄乡情。纳兰词一向以柔情细腻著称，而这阙《采桑子》开篇“深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。乡路迢迢。”就十分洗练利落，寥寥十五个字写尽北国壮阔秋色和天涯羁客秋思，下阙“佳时倍惜风光别，不为登高。只觉魂销。”轻描淡写将王维“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”诗中景象化为词意，结句“南雁归时更寂寥”，南雁亦能自由归家，人却在绝塞之路渐行渐远，魂不堪重负，愁久久不散，抬手间似有若无、不动声色化尽前人血骨，意境深宏且青出于蓝，“清廷第一才子”之称实至名归。

除却离思之伤感，重阳诗词也有洋溢着愉悦美好之情，白居易在重阳席面上，看到满园菊花皆为金黄，当中仅有一朵白菊犹如“万绿丛中一点红”，惹得白居易这个白发老夫子“聊发少年狂”，即兴赋一首《重阳席上赋白菊》：“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。”以花喻人，将自己喻为花中“白头翁”，与“众少年”一起载歌载酒，虽年老却不失少年情趣，仍然充满青春活力。

“重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分，留赠意中人。”这是宋代太平宰相晏殊在重阳之后写的一首咏物词《少年游·重阳过后》，重阳刚过，秋风渐起，万物萧瑟，庭中树木落叶纷飞，不耐秋寒，唯有木芙蓉抗拒秋霜，不失红艳明媚，这般坚贞高洁的芙蓉花特地要把它珍藏起来，赠送给意中人。此词不仅表达了作者期望如木芙蓉般的美好事物长开不败，亦期望有情人共同享受美好事物所给予的欢愉快乐。

1929年，毛泽东在闽西征途中，恰逢重阳，触景生情，脱口吟就一首《采桑子·重阳》，开篇“人生易老天难老”起势突兀、气势恢宏。“一年一度秋风劲”，一个“劲”字，笔力雄悍刚健，道出摧枯拉朽、凌厉威猛之风势。“不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。”劲烈的西风、肃杀的秋气在诗人心中不是悲秋、哀伤，而是胜似春光的瑰丽之色和豪迈旷放的革命豪情。这首重阳诗词脱尽古人羁旅他乡之孤寂清冷、伤时忧国之凄怆痛楚、倾吐落拓之抑郁苦闷……一扫衰颓悲瑟之风，从大处着眼，摆脱个人荣辱得失，以壮阔绚丽的诗境，站在历史、宇宙、人类的高度唤起人们为理想而奋斗的昂扬豪情。