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秋雨，是一种优雅，它是一种穿透岁月的美丽。
面对人生烦忧，不乱于心，如雨淡然微笑从容处之，是一种最美的姿势；
面对时光荏苒，不困于情，如雨栉风沐心踏歌而行，是一种最美的情怀；
面对生命起伏，不惑于世，如雨用心经历坦荡如涤，是一种最美的优雅。
让我们一起感受秋雨的美丽和优雅。
《秋雨夜眠》
唐代·白居易
凉冷三秋夜，安闲一老翁。
卧迟灯灭后，睡美雨声中。
灰宿温瓶火，香添暖被笼。
晓晴寒未起，霜叶满阶红。
▲秋天的夜晚带着阵阵寒意，只有我一个老头安宁自在的在家。熄灯之后迟迟才躺下睡觉，在秋雨声中渐渐进入梦乡。烘瓶里的燃料经夜已化为灰烬，不得不起床加点火烘烤被子。早上天空晴朗，但寒气未消不想起床，只看到秋雨把霜叶打落得到处都是。
全诗紧紧把握老翁秋雨之夜安眠的特征，写得生动逼真，亲切感人，富有生活气息。
这首诗作于公元832年秋，当时白居易任河南尹。诗人已六十多岁，体衰多病，官务清闲，加上亲密的诗友元稹已经谢世，心情特别寂寞冷淡。
《河传·秋雨》
五代·阎选
秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。
暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。
西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。
几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。
▲上片起首四句，描绘了秋雨连绵不断的典型环境，三句重叠，笔势劲急，透出怨情，这是室外之景；室内之景“暗灯凉簟”，这冷清与外界融合，更增人怨。“妖姬”二字，点出主人公之美和她无限悲怨的心理。
过片则用西风渐急，摇窗喧竹，断断续续的凄厉声，加强了悲凉的音调。下片“腻脸悬双玉”顺理成章，直写粉脸垂泪的形象。最后，以随雁回来的旧约为念，而怨“雁归人不归”，且已“几回”了，写出怨由，收束全章，结尾语气舒缓而情更急切。
明代汤显祖评：“三句皆重叠字，大奇大奇。宋李易安《声声慢》，用十叠字起，而以点点滴滴四字结之，盖用此法，而青于蓝。”
《秋雨中赠元九》
唐代：白居易
不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。
莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。
▲“不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。” 这两句是说，青苔地上落满红叶，秋天的悲凉气氛，实令人不堪忍受，何况又是凉风劲吹，晚间落雨的天候。
《小桃红·一城秋雨豆花凉》
元代·张可久
一城秋雨豆花凉，闲倚平山望。
不似年时鉴湖上，锦云香，采莲人语荷花荡。
西风雁行，清溪渔唱，吹恨入沧浪。
▲此曲当写于张可久南北飘流之时。秋凉时节，作者登高南望，不由想起古越旧时的亲朋好友，遥寄思念之情，故作此曲。
《闻雁》
唐代·韦应物
故园渺何处，归思方悠哉。
淮南秋雨夜，高斋闻雁来。
▲故乡遥远，模糊不清，不知道在哪里啊？归家的思绪无穷无尽。
在淮南秋雨绵绵的漫漫长夜里，独坐楼中书房听那北来的雁叫声。
《桂殿秋·思往事》
清代·朱彝尊
思往事，渡江干，青蛾低映越山看。
共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。
▲回忆往事江边上，江水中映着美人的倩影和秀丽的远山。我俩同船共听滴滴答答的雨声，各自孤宿，竹席衾被单薄，默默地忍受着严寒。
这首词忆念的是作者于顺治六年（1649年）随岳父从练浦迁居王店途中初相恋的往事。朱彝尊十七岁人赘到冯家，其妻妹冯寿常只有十岁。九年后冯氏出嫁，到了二十四岁她又回到娘家来住，在这时她才真的和朱彝尊有了爱情事件。但她在三十三岁就死去了。
《秋浦途中》
唐代·杜牧
萧萧山路穷秋雨，淅淅溪风一岸蒲。
为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。
▲山路上萧萧秋雨下个不停，淅沥溪风吹着溪边的蒲苇。刚来到寒沙安家的鸿雁，来时经过我的老家杜陵吗？
《南乡子·送述古》
宋代·苏轼
回首乱山横。不见居人只见城。
谁似临平山上塔，亭亭。迎客西来送客行。
归路晚风清。一枕初寒梦不成。
今夜残灯斜照处，荧荧。秋雨晴时泪不晴。
▲回家的路上，晚风凄清，枕上初寒，难以入眠。今夜残灯斜照，微光闪烁，秋雨虽停但泪还未尽。
《秋日思旧山》
唐代·子兰
咸言上国繁华，岂谓帝城羁旅。
十点五点残萤，千声万声秋雨。
白云江上故乡，月下风前吟处。
欲去不去迟迟，未展平生所伫。
▲旧山指旧日隐居修行之处，因隐修处多在山林，故称旧山。这是僧人子兰所写的一首六言律诗。描写细腻，节奏明朗，情感真挚，寓意深沉，是这首诗的特点。
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