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你好，欢迎来到“维知书法”，我们今天来聊聊鲜于枢。
元代书坛上，能与赵子昂并驾齐驱的书家只有鲜于枢。
鲜于枢，字伯机，号困学山民、寄直老人等。渔阳人，元世祖时官太常典簿。他工诗文，善楷、行、草书，小楷取法钟繇，追求魏晋人风致，草书有章草及王献之、怀素遗意，传世书迹多为行草。传说他早年从张天锡学书，自愧不如古人。偶至郊外见二人挽车行泥淖中，遂悟笔法。鲜于枢与赵子昂是交往甚密的书友，艺术上各有千秋，时有“南赵北鲜”之称。
赵子昂十分推崇他，说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及。伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛处称尊耳。”这感叹中固然有谦逊的成份，但也足见赵对鲜是从内心里折服的。历代对鲜于枢的书法毁誉不一。元代宋本称：“困学如云间公子，玉骨横秋，富贵风流，乃复度世。”柳贯说：“鲜于公面带河朔伟气，每酒酣骜放，作字奇态横生。”明代盛时泰喻鲜书“笔势如猿啸苍松，鹤鸣老桧”。王世贞却批评说：“鲜于枢博学负材气，貌伟而髯，类河朔伧父。余见其行、草，往往以骨力胜而乏姿态，略如其人，以故声称渐不敌赵吴兴。”项穆说：“伯机妍媚多优，骨气皆劣。”公正的评价应当建立在把握艺术的客观标准上，并把作者及作品放在特定的历史背景中考察，才能排除以个人的好恶形成的艺术偏见，来确定作者及作品的真正地位。
《苏轼海棠诗》这幅墨迹是鲜于枢的行草代表作。此卷作行草如楷书笔笔不苟。其用笔圆润遒劲，畅快而不浮滑，笔锋转折牵引处毫芒毕呈，随其自然不事雕琢。点画丰润浑厚，清雅妍美。笔锋放中有敛，擒纵自如。结体疏密有变，时而洁净婉雅如春雨润物；时而火爆强悍如烈焰飞腾，富有情趣。咀嚼笔法，品赏姿韵，颇有二王及怀素等晋唐名家的意味。卷后有元代秋桂、明代董其昌等书家的题跋，此卷虽未署书写年月，但从其雄健的笔法看，当属中年时期的作品。明代吴宽说：“其书从真、行来，故落笔不苟，而点画所至皆有意态，使人观之不厌。不若今人未识欧、虞，径造颠、素，其散漫连延之势，终为飞蓬蔓草而已。”
鲜于枢学识渊博，修养全面。不仅精通书法，而且工诗擅画，长于鉴赏，又会作曲弹琴，他将多方面的修养渗融到笔墨中，故能创造出丰满的艺术形象。秋桂在卷后题跋说：“鲜于枢草书修六艺，无一笔苟置，人皆知其豪健、遒劲，而不知其备六艺于中也。”可谓中肯之言。鲜于枢只活了四十六岁，一生政治上很不得志。他正直不阿，厌恶官场生涯，以吮墨挥毫吟诗鼓琴自娱，以渔猎山泽为快。赵子昂在《寄鲜于伯机》一诗中写道：“廊庙不乏才，江湖多隐沦。之子称吏隐，才高非众邻。脱身轩冕场，筑屋西湖滨。开轩弄玉琴，临地书练裙。”赵子昂与鲜于枢都是同时代人，从这些可靠的诗文中可以看出鲜于枢不安于官闲禄袍无所事事地度过一生，他在以自己桀骜不驯的性格追求旷放自由的生活。《苏轼海棠诗》是苏轼被贬官到黄州后，借咏海棠来发泄心情的诗作。苏诗传世数千首，鲜于枢却乐于书写此诗，正是借东坡之诗来表达自己内心的苦衷。鲜于枢与苏轼心境暗合，引起共鸣，所以落笔便一气呵成，淋漓痛快，得率真自然之趣。
鲜于枢很注重书家气质的提高。陈绎曾说：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，瞋目伸臂曰：胆！胆！胆！”胆豪气壮，胸怀豁达，下笔才不拘谨凝滞，纵横之间得自然之致。当然，胆壮必须以笔法精熟为前提，如果笔法尚且生疏，就求胆壮，只能胡涂乱抹，狂怪怒张，沦为野狐禅。
同赵子昂一样，鲜于枢一生致力于传统古法的继承上，他刻意追求晋唐书家的遗风流韵，力图表现二王、虞世南、褚遂良等名人的笔墨意趣，而对荡漾着清新气息的宋代书坛大为不满，甚至把富有独创精神的黄山谷诋为“大坏不可复理”。鲜于枢是元代复古潮流中涌起的书家，笔下遵循古人规矩，无从觅得狂怪习气，但是却也因崇古观念的影响，艺术上未能铸成鲜明的个性。
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