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谈到中国书法，第一个想到的肯定是《兰亭序》。但是要说《兰亭序》，先聊王羲之还不行，得先说一下魏晋书坛。
钟繇小楷《墓田丙舍帖》
王羲之，出身豪门士族，祖上有辅佐皇帝的三朝元老，正儿八经的高干子弟。但他偏偏不爱官场爱书法，比起摸爬滚打的仕途，他更喜欢和书友混。
魏晋时期，文人讲究风骨，说好听点叫“风骨”，其实就是行为艺术。举止越怪异越好，话语越疯癫越好。比如著名的竹林七贤，个个才高八斗，个个酗酒，K歌。
在一群行为艺术家中，王羲之属于励志型的，他年少时字，据说不咋地，但后来潜心研究，实力大增，突然就有了名气。
王羲之草书《今日热甚帖》
学习王字的人逐渐增多，当时持领先地位的庾翼很不满，曾扬言要比试，结果大家都知道，帮王羲之赚了吆喝，这个书坛大佬的位置，名正言顺的归到了老王的名下。
王羲之小楷《乐毅论》局部
王羲之能当上老大，在于他对前人书法的创新，去质尚研，变古为新。到了四十多岁，他下笔愈发老辣，逐渐生出独具一格的新体。
比如瘦金体就是宋时的新体
永和九年，一帮文坛大佬在兰亭聚餐，喝到兴致高昂时，大家提议，我们把今天的事儿记下来吧！大家都说，好啊好啊，老王的字最好，让他写。
结果老王带着微醺，写下了一份涂改无数的草稿。说它是草稿，是因为错字漏字连篇。
比如这个“崇山”，明显是后补的，領应为嶺
重墨涂改和用“夫”遮盖原来的字，不要太明显
待他清醒过后，也发现了这些问题。想把这份手稿改得好看一点，重写了一份，不如原来的，再喝点酒但是不喝醉，不如原来的，彻底喝醉再写一份，已经认不出那是字儿了……
小编想象了一下，大概是这样
所谓天时地利人和，再也写不出当时状态的老王，索性保留了这份他认为最好的草稿。这份草稿就是被后人誉为，天下第一行书的《兰亭序》。此后王羲之被唐太宗李世民，尊为“书圣”，一笔封神。
《兰亭序》
伟大的书法作品一般都一篇好文章。《兰亭序》体现了一个50岁的中年油腻男人，对人生、社会、宇宙的思考。面对山川美景，对生命美好的留恋，一切的一切，都包含在这短短324个字中。
笔法更是宛如惊鸿一瞥，倘若我们把每个字放大的话，可以看到，每一个字的起笔处，虽然细如发丝，却都富有弹性，不飘浮，不纤弱，就好像笔仅仅是手指的延伸，收放自如。
光看兰亭二字，俨然已是人笔合一的境界。再以“永和九年”的“和”字为例，如果把第一个撇延伸，正好和第二笔起笔处在一条斜线上。
第一笔的起笔和下面笔画，也正好在一条线上。
右边的“口”和左边的横画，同样也在一条线上。
结合而看形成了一种附带数学几何的美。
再看全篇文中的20个“之”字，没有一个相同，也是历代书法家，目睹《兰亭序》后，津津乐道的一件点。
《兰亭序》的“之”字
《兰亭序》的排序章法，超乎一般书写者的境界许多。里边的每个字都不是孤立的存在，上下左右之间各有联系。
以首列“永和九年，岁在”六字为例，“永”字的捺画很长很重，仿佛有一股力量在向右下方牵引；“和”字的横画故意往左写长，牵引的方向跟“永”正好相反；“九”字则是向两边扩张；“年”字粗壮的竖，重新将牵引力的方向，向下边的文章引去；“岁”的戈钩和“在”的左撇，则又分别向右、向左牵引。
重新看，一右一左，两中，一右一左，六个字看似动荡，却保持了微妙的对称和平衡。
再例如，此处的“以”字，显得过于细小，甚至让人感觉和上文的“足”，与下文的“极视”，不是一个人写出来的，但是到了下一列，“夫人”二字却和以形成了一种呼应让“以”的瘦小不再孤单。
从这些字中，我们能看出王羲之在书坛的地位实至名归，其实，《兰亭序》的许多精妙之处，直到今天也还在等待发掘，只是作为观者，我们不由感叹，书写者已臻化境的功力。
“永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。”
“是日也，天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。
夫人之相与，俯仰一世。或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至；及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀，况修短随化，终期于尽！古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！每览昔人兴感之由，”
“（接上文）若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔，悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。”
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