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此件《微风燕子斜》完成于潘天寿佳作频出的1961年。潘天寿改变了燕子流线型的自然写照，圆中见方，更具艺术创造力。在形象的设计上，改变了同向飞行，一蹴而就的燕群，画面有尽，意味无穷，极尽构思之巧妙，实乃潘天寿指墨精品。
潘天寿 微风燕子斜
立轴 设色纸本
上款：“盛华同志”即盛华（1913-1997），江苏仪征人，辛亥革命时期盛白浪将军长子。1957年起，任浙江省委宣传部副部长、省教育厅厅长、党组书记、浙江省高校党委书记、浙江大学党委副书记。1961年同时任浙江美术学院院长的潘天寿等同仁交往甚密，画家相赠此作，弥足珍贵。
展览：“潘天寿变体画展”，杭州潘天寿纪念馆，2015年10月12日-2016年1月14日。
出版：
1.《潘天寿书画集·下》，第163页，浙江人民美术出版社，1996年版。
2.《美术报》（2004年12月25日），第21版。
3.《潘天寿全集·第三卷》，第96页，浙江人民美术出版社、浙江大学出版社，20
14年版。
4.《潘天寿变体画研究》，第103页、第144页，浙江人民美术出版社，2016年版。
5.《潘天寿变体画展》，第16页，潘天寿纪念馆，2016年版。
6.《童中焘解读潘天寿》，第135页，浙江人民美术出版社，2017年版。
7.《潘天寿书画集》，第409页，浙江人民美术出版社，2017年版。
125×47 cm
去郭轩楹敞，无村眺望赊。
澄江平少岸，幽树晚多花。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。
城中十万户，此地两三家。
杜少陵此作《水槛遣心》，描绘的是远离城市，闲观鱼鸟的安适之情。此种心境，正如1960年代初的潘天寿，寄情写生，寄情创作。此件《微风燕子斜》即是完成于佳作频出的1961年。1961年的4月，潘天寿应邀出席“全国高等院校文科教材会议”，在会上提出了《中国画系人物、山水、花鸟三科分科学习的意见》，得到了文化部的采纳，并决定在浙江美术学院进行试点。同年7月，中国美术家协会浙江分会成立，潘天寿当选浙江分会主席。来自各方面的好消息，无不鼓舞者画家的创作热情。此件《微风燕子斜》即为时任浙江省委宣传部副部长兼教育厅党组书记、厅长的盛华（1913-1997）所作。
潘天寿（左）、王一亭（中）、吴昌硕（右）笔下的燕子
吴昌硕曾有言“阿寿学我最像,跳开去又离开我最远,大器也。”潘天寿早年拜在吴师门下习画，“柳燕”是吴昌硕画派的经典题材，在吴昌硕笔下的飞燕，体呈流线，迅疾飞翔，一掠而过。此种画法亦可见于缶翁高足王一亭的笔下。而潘天寿借鉴了柳燕的题材，却将其化为自家手段。潘天寿改变了燕子流线型的自然写照，圆中见方，更具艺术创造力。在形象的设计上，改变了同向飞行，一蹴而就的燕群，以此件《微风燕子斜》为例，两只燕子一只面向前方，一直面向画外，方向相对，正取燕子流线飞行，在空中相对静止的一刹那，画面有尽，意味无穷，极尽构思之巧妙。
左：潘天寿纪念馆藏《微风燕子斜》 右：本件拍品
提到“柳燕”这一题材，就一定要提到潘天寿的变体画创作。特别是在1960年代，潘天寿作画益多，同一题材往往不止创作一件。而其中有时又有推敲画面的思考，通过不同的构图的调整，精益求精。此件《微风燕子斜》曾于2015年与潘天寿纪念馆所藏之同名作品共同参加“潘天寿变体画展”。此二作宽度相同，盛华旧藏之作高125厘米、潘馆所藏之作为180厘米，画家在布局上进行了调整。画家将飞在柳梢之上的双燕，移动到了柳梢之下，画面下方的树干未作移动，柳树依然是自右下而出，右上而入，取回环之意。繁密的柳叶自左上角进入画面，一直延伸到画面的中部，飞翔至此的双燕正好安排在树叶与树干枝杈之间，回护了整个画面的完整。
潘天寿为学生师范指墨画
潘天寿在《听天阁画谈》中详细记录了自己创作指墨作品的心得：“予作指画，每拟高其佩而不同，拟而不同，斯谓之拟耳。以生纸作大幅指画，每须泼墨汁，用食指、中指、无名指、小指四指并用，随墨汁迅速涂抹。然要使墨如使指，使指如使意，则意趣磅礴，元气淋漓矣。指头画，须粗中求细，细笔之画，须细中求粗”观此件《微风燕子斜》，可领会画家所云。画中柳树为粗、双燕为细。柳树多用淡墨，在柳叶最茂密出，稍施浓墨，层次立现。双燕细写头面，翅内及腹部多用淡墨，翅膀长羽用浓墨，顿觉神采奕奕。
此件作品后归“西泠五老”之一的郁重今旧藏。观郁老题跋，方知其与此画渊源之深。此作完成伊始，即送浙江美院裱画工场，彼时郁重今先生即得观赏此画，数十年间心心念念。90年代偶然古玩店中见到此画，眼前为之一亮，如重见潘老之面，此次秋拍此件《微风燕子斜》亮相嘉德，相信定能为此件潘天寿指墨精品续写新的翰墨因缘。
左：申石伽题裱边 右：郁重今题裱边