返回目录：佳句赏析
我国古代一些作家的名篇，往往是在立志胜过别人的同题之作的情况下产生的。张衡不满班固的《两都赋》，于是写了《二京赋》，“精思傅会，十年乃成”，终于使之成为京都赋中的大观。唐诗宋词中这类例子就更是数不胜数了。
梅尧臣
梅饶臣是北宋名作家，字圣俞，宣州宣城（今属安徽）人。宣城古称宛陵，世称宛陵先生。著有《宛陵先生集》，至今留下来的词仅有两首。
他在创作上自我期望很高，他很少能够看到自己满意的作品。林逋的《草词》，词牌名是《点绛唇》，全词如下：
金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。
当时所有人都说这首词写的很好，很妙，但是梅饶臣不这样认为，这就凸显出了他不俗的艺术鉴赏能力。马上就一首，和这首词相较高下，这更是在艺术上有独特见解和高超修养的表现。这首词就是著名的《苏幕遮·草》，全词如下：
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
这首词开头四句写春草的芊绵可爱。“露堤平，烟墅杳”，从具体的风景点上着笔：笔直的大堤上绿草如茵，望去平崭崭的一片，白色的露水在晨光中闪烁，象缀在绿茵上的珍珠。远处的一座别墅，在如烟的嫩草的掩映下，若隐若现。“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神。雨后万物澄鲜，春草当然更为嫩绿葱倩；江天是何等开阔蔚蓝，无边的春草与它的配置在一起，千里一色，正好相得益彰。晓风轻拂，空气清新。一派蓬勃的生机，伴随着浓郁的春意，簇拥出一个风度翩翩的少年。
梅尧臣
“独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。”三句，由物及人，由景入意。“庚郎”指的是庚信。庚信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庚信留魏国的时候已经四十二岁了，当然不能算“年最少”，但他得名很早，“年十五，侍梁东宫讲读”。这里一般指的是离乡宦游的才子。梅饶臣的诗名与才华，很早就露尖，又在二十多岁的时候由门荫入仕。如果把“庚郎”看做是自喻，也未尝不可。
如果说，上阙用遍地的春草衬托一个宦游少年春风得意之态的话，那么下阙主要是抒写宦游少年春尽思归的情怀。“接长亭，迷远道”，就是李白《菩萨蛮》词的最后两句“何处是归程？长亭接短亭”之意。在茫茫的宦海中，到处潜伏着政治风险，无法预卜凶吉，也看不到自己的归宿。最后一个“老”字与上阙“嫩”字遥相呼应。于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。
梅饶臣
梅饶臣在艺术上主张“状难写之景如在眼前，含不尽意见于言外”（欧阳修《六一诗话》引）。词中抒写了作者初仕的得意情态和后来倦于宦游、春末思归的苦闷心绪，但都非常含蓄，只是在精心描绘的意境中微微透出，让读者于言外得之，因此这是一首较好地体现了作者自己的艺术主张的佳作。