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《列子•汤问》载:“伯牙善鼓琴,钟子期善听。伯牙鼓琴,志在高山,钟子期曰:‘善哉,峨峨兮若泰山!’志在流水,钟子期曰:‘善哉,洋洋兮若江河!’伯牙所念,钟子期必得之。子期死,伯牙谓世再无知音,乃破琴绝弦,终身不复鼓。”这就是中国著名的典故“高山流水”的由来。伯牙善于弹琴,钟子期善于听琴,伯牙在弹奏时心中想着高山,钟子期说多么巍峨的高山啊,伯牙弹琴时心中想着流水,钟子期说多么奔腾的流水呀,伯牙心中所想的,钟子期都可以讲出来,钟子期死后,伯牙再也没有弹过琴,因为没有人能像钟子期那样懂得自己的音志。“高山流水遇知音 ”是对这个故事深刻的概括,“知”是鉴赏的过程,而“音”则代表被鉴赏的艺术作品。这里可以将知音理解为在鉴赏艺术作品的过程当中,寻找与艺术作品相呼应的,与之产生共鸣的内心情感。钟子期在欣赏伯牙的艺术表演时,能够体验或寻找到与伯牙相呼应的情感,故称彼此为知音。
知音一词最初的含义是通晓音律,例如《礼记•乐记》记载:“是故不知声者不可与言音,不知音者不可与言乐,知乐则几於礼矣”;宋代周彦邦的《意难忘》一词中写道:“知音见说无双,解移宫换羽,未怕周郎”;《醒世恒言•黄秀才徼灵玉马坠》中这样描写:“僖宗皇帝,妙选天下知音女子,入宫供奉”等。而后由“高山流水遇知音”衍生出来知己,能赏识自己的人的含义,如三国时期的魏国文豪曹丕在《与吴质书》一文中写道:“徐、 陈、应、刘,一时俱逝,痛可言邪…… 伯牙,绝弦於,钟期,仲尼覆醢於子路,痛知音之难遇,伤门人之莫逮”;唐代诗人杜甫 的《哭李常侍峄》诗云:“斯人不重见,将老失知音”;明朝唐顺之《谢病赠别高参政》诗云:“逝将归旧林,复此别知音”等。细细读来,知音在具有了知己这个含义之后,具有了一个十分明显的特征,那就是知音的难遇。那么,推论起来,谁也不懂的东西,就是世界上的绝作了等等。
中国各朝各代对知音有着不同的描写,如“人生所贵在知已,四海相逢骨肉亲”(《雁门集》);“当路谁相假,知音世所稀”(唐代孟浩然《留别王维》);“酒逢知己千杯少,话不投机半句多”(宋代欧阳修《春日西湖寄谢法曹韵》)等。这样的例子不胜枚举,但是这里必须要谈到的是南朝时期的文人刘勰所撰写的著作《文心雕龙》中的第四十八篇《知音》。《知音》全篇一共可分为四个部分,本文重点分析其第一和第二部分,第一部分开篇就讲到了:“知音其难哉!音实难知,知实难逢;逢其知音,千载其一乎!”意为正确的评论是多么的困难!评论固然难于正确,正确的评论家也不易遇见;要遇上正确的评论家,一千年也不过一两人吧!随后文章又列举了大量的例子,讲述了“知实难逢”,说客观正确的评论者是很难遇见的。第二部分分别用“然鲁臣以麟为麏,楚人以雉为凤,魏氏以夜光为怪石,宋客以燕砾为宝珠”和“慷慨者逆声而击节,酝藉者见密而高蹈,浮慧者观绮而跃心,爱奇者闻诡而惊听”来例证“会己则嗟讽,异我则沮弃;各执一隅之解,欲拟万端之变”,就是若是合自己品味的作品就称赏,不合的就不加于理会;各人用自己片面的想法,来衡量多种多样的文章,且将这一部分概括为“音实难知”。虽然《知音》主要讲述的是如何进行文学批评,但会使我们对知音做更加全面的理解。