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魏夫人的词作，在宋代与李清照齐名。朱熹在《词林纪事》中就写道：“本朝妇女能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。”以下这首《菩萨蛮》很能反映她的创作风格，我们一起欣赏：
溪山掩映斜阳里
由溪字领起，不直接写山和斜阳，而是写其于溪中的倒影，使句子更凝炼、更有情韵。
楼台影动鸳鸯起
紧承起句，依旧由溪字展开，依旧写溪中映像。五代.冯延已《谒金门》有名句：“风乍起，吹趋一池春水。”是借此暗喻思春之妇心中泛起波澜。但作为一个贵妇人，即使风乍起，也要依旧矜持，所以她写楼台影动，惊起鸳鸯。
隔岸两三家。出墙红杏花。
紧承上句的楼台，目光从溪中移上溪岸的三两人家。一幅溪景图呈现眼前。
而隔岸的鸳鸯，隔岸的出墙红杏，既是画面的彩笔。也是思春之心的呈现。
上一篇文章，我说过赏析一首比叶绍翁：“一枝红杏出墙来”成句早的词，这句是也。
绿杨堤下路。早晚溪边去。
换拍，依旧由溪展开，视角则从彼岸回到此岸。
杨柳在诗词中是离别的意象。柳永名句：“今霄酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”
中的杨柳岸，就是指分手时的地方。同样，绿杨堤下路，也是指分手时的路。
如我们在诗词中读到早晚这个词，大多都不是解作早和晚，而是解作随时，天天。例如，舒亶的《鹊桥仙》：“两堤芳草一江云，早晚是西楼望处”。
天天去到分手的地方，无非是表达思念和期昐之情，并没新意。
三见柳绵飞。离人犹未归。
天天去溪边，已经三年了，离人还未归来。仍然是平实之语，也无新意。
全词依溪展开，运笔雅正，词脉分明。上半阕写景，清丽自然，别具情韵。下半阕抒情，看似亳不出彩，但却象拉家常一样娓娓道来，愁而不怨，特显出一个贵妇人的雍容，也使句子因不出彩而出彩。
这首词的作者是魏夫人，可能有些人觉得比较陌生，简单介绍下，魏夫人，名叫魏玩，字玉汝，她的丈夫叫曾布，官至右仆射，魏玩也被册封为“鲁国夫人”。如果还是觉得陌生，那再说两个大家较熟悉的人，曾巩，唐宋八大家之一，他是曾布的亲兄。魏泰，《临汉隐居诗话》的作者，是魏夫人的亲弟。