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『 没有任何东西比一扇被烛光照亮的窗子更深透、更神秘、更丰富、更阴郁、更灿烂夺目。在这黑暗的或是光亮的洞穴里，生命在延长，生命在做梦，生命在受苦。 』
# 每个人 潜意识里都有偷 窥 他 人的欲望 #
比如你站在桥上看风景
看风景的人却
在楼上看你
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窗 户 |灵 魂 饲 养 员
《爱情短片》
玛格达：你为何偷窥我？
多米克：因为我爱你。
玛格达：你想要什么？
多米克：我不知道。
玛格达：想吻我吗？
多米克：不。
玛格达：还是上床？我是说和我作爱。
多米克：不。
玛格达：那么你想要什么？
多米克：没什么。
玛格达：没什么？
多米克：我能请你去咖啡座吗？请你吃客冰淇淋。
与儿童相比，成人的可恶和可悲之处是羞于谈论欲望。“在接触是不可能的情况下，窥视的欲望就占了上风。”眼睛这种欲望器官不可避免受到秩序的掌控，象征秩序要求人们只看到“该看”和可以为社会共识理解接受的东西。
“凝视”则是对控制的反叛和逃离。多米克在凝视玛格达的时候已经甩脱了现实象征秩序，他沉溺于想象世界中与玛格达的柏拉图式恋爱。当凡人玛格达侵入他的生活打碎幻想，多米克拉上了窗帘。
“我已经不再窥视你了。”
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门|生 活 盗 窃 犯
《追随》
“也许你曾经有下面的经历，你正站在一场足球比赛的看台上，无所事事，探著脑袋四处张望，目光在人群中随意游荡。渐渐的，你把注意力集中到了某个人的身上。不知不觉中，那个人从人群之中脱离出来，成为一个独立而鲜活的个体。这种感觉令我欲罢不能。”
不止才华枯竭的作家尾随路人刺激灵感。身处群体中，所有人都“伸长脖子到处寻求目标”，翻看别人盒子里的秘密来填充自己，无论出于仰慕亦或幸灾乐祸。
我们以为掌控着所见，又反被所见控制；我们是观看的主体，也同时是他人视野里的客体；我们窃取别人的故事，却忍不住把自己的影子移情其中，梦想着从路人上位成主角。
“每个人都有一个盒子。”
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屏 幕|真 人 秀 玩 家
《楚门的世界》
我看了你的一生
你出生时我在看你
你学走路时，我在看你
你入学，我在看你
还有你掉第一颗牙齿那一幕
早在1945年，希特勒就成为真人秀节目的开路人。《家庭历险记：与德国人的一晚》记录了一对“模范”德国雅利安族年轻夫妇的全部生活。民众用大银幕窥探彼此，元首在高处以影片畜养门徒。
就像一颗精神鸦片，偷窥能暂时麻醉虚假需要，产生自我解放的片刻幻觉。人们被囚于影像洞穴，对外部世界的认知都都来源于屏幕的投射，“一般人就像那被囚于洞中的囚徒，只知影子并视影子为最真实的，而不知在影像之外尚有构影之光和构影之物，它们比影像更真实。”
“他就是出生在直播现场。”
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梦|自 我 解 剖 师
《死水边的美人鱼》
“梦是唯一清醒的现实”
当明月开始装饰窗子，你将装饰别人的梦
在那里，所有的偷窥癖、跟踪狂、窃听控都被欢迎
这个梦里有很多扇窗某扇窗后有个胡言乱语的男人
这个梦里有很多扇门某扇门后有个鲜血淋漓的女人
这个梦里有堵布满监控屏幕的墙小心翼翼或志在必得的尾随者暴露无余
这个梦里到处放着镜子有时候你以为在打量别人却不想正清清楚楚地看到自己
你是这个梦的一部分。
『 也许你们会问：“你这个故事是真实的吗？”。可是，如果它能帮助我懂得，帮助我感到自己的存在，并知道自己怎样存在的话，那么我自身之外的真实又有什么意义呢？ 』
中国第一部浸没式戏剧 《死水边的美人鱼》
| 北京·蜂巢剧场 |6.14-7.3
孟京辉戏剧工作室
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▼你看了别人还是看到了自己？