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元·倪瓒《越调·小桃红·秋江》
一江秋水澹寒烟，水影明如练，眼底离愁数行雁。雪晴天，绿苹红蓼参差见。吴歌荡桨，一 声哀怨，惊起白鸥眠。
【注释】
①“一江”三句：秋江上面飘浮着淡淡的寒烟。秋水明净，犹如一条白练。极目远望，数行大 雁正匆匆向南飞去，惹起我一片离愁。练：熟绢。南朝齐谢朓《晚登三山还望京邑》诗:"澄江 静如练"。
②雪晴天：极其澄彻的晴空。雪:特别，极，今江苏方言犹有之。
③“绿蘋”句：可以见到色彩斑驳、错杂相间的绿蘋和红蓼。参差（cēncī）：长短高低不齐 ，此处主要指颜色的不同。
④吴歌荡桨：唱着吴歌，荡桨弄舟。吴：吴地，现在一般指江苏，特别是苏州、无锡一带。吴 歌：江南一代的民歌。
【翻译】
该是怎样苍茫的黄昏呀，水天里，山峦的倒影重迭着水雾袅袅。一叶小船穿过江心，风伴钟声 寒,群山肃静，只有一颗游子的心飘在尘世浪尖里，那随波的心呀，起起伏伏，要流到哪里才 可以去到梦的彼岸？
心似一江水，缓缓的流呀流，流过秋草黄的江渚，看千帆过尽的惆怅，流年的渡口，芳草凄凄 ，已找不到昔日相赠的人，那系舟江上的小花呀，是否还枕在你山水禅梦的优雅清绝里，渡水 越帆，散落成诗，流花成殇。
望尽万里江峰，这一程山水，每一场水岸的相逢，必是久别后的一场重逢，如是，我放任你的 飘泊，抚你万里行船的孤苦，慰你夜伴寒山的伶仃，只为早些渡你靠岸，他日看满江芦花雪， 那时千山落雪，江天，一片白。
黄昏的风殷殷吹落一声叹，轻拭着一江烟尘，像你吻过脸上莹润的泪光，暮霭沉沉水天阔，寒 风雁孤鸣，相见何期？
只有望江楼的钟声，一声一声的响，还在等一场宿命里的泊岸，千年的钟声只为唤一舟孤帆远 影，殊不知，这远航的孤帆，已风霜成独钓寒江的禅寂，怕是落得水云深处，已化作江心一轮 秋月白，苍穹万里凉。
【作品简介】
此曲第一句写深秋季节，假如说前面的画面多少显得凄冷寂寥和过于恬静，那么后面由于有了 人的活动、歌声及鸥鸟，就使得整个画幅充满了动感和生机。
【创作背景】
倪瓒写【越调·小桃红·秋江】共有两首，描摹的都是秋日江色，清丽淡雅，宛如一幅着色之山 水图。另一首是：
五湖烟水未归身，天地双篷鬓。白酒新篘会邻近，主酬宾。百年世事兴亡运，青山数家，渔舟 一叶，聊且避风尘。
【赏析】
此曲第一句写深秋季节，江面上飘浮着淡淡的烟霭，江水更加澄彻，好像白练。几行征雁， 带着离愁，正飞向南方。下面一句写雪霁初晴，更显生机。最后一句写驾舟人一边荡浆，一边 唱着带有幽怨情调的民歌，惊起了正在憩息的白鸥。假如说前面的画面多少显得凄冷寂寥和过 于恬静，那么后面由于有了人的活动、歌声及鸥鸟，就使得整个画幅充满了动感和生机。
此曲动静结合，从文面看，写动态的有"眼底离愁数行雁"、"吴歌荡桨，一声哀怨，惊起白鸥 眠"，其余句子是从静态方面写的;作用:动景与静景和谐统一或首尾照应。写色彩的有蓝天白雪 (雪晴天)、绿硙、红蓼。这首小令描写了在晴朗的天空下，绿色的浮硙、粉红色的蓼花高低错 落地生长在水边情景。作者将白、蓝、绿、红几种色彩巧妙地调和在一起，把秋色点缀得异常 绮丽、多姿多彩。一江秋水，数行飞雁;雪后初晴，小船载着歌声，惊起沉睡的白鸥。景物动 静交错，其中混和着淡淡的愁绪，颇有韵致。词人是运用色彩的高手。明净的秋江水、蔚蓝的 晴空、绿、红蓼、白鸥，这一切构成一幅十分宜人的画卷。然而，离愁数行，一声哀怨，词人 内心的悲凉，却完全溢于画卷之外。因此，此曲不是单纯的写景之作。诗中的"眼底离愁"是什 么，作者并未明说。倪瓒晚年预感国势将乱，疏散家财而遁迹江湖，其"离愁"也许就是因此而 来，也许不限于此，还有更深一层的底蕴。总之，作者一方面把大自然写得很美，一方面又透 露出内心的不平静，完整地展现了他的内心世界。
【作者简介】
倪瓒(1301-1374)元曲作家。初名珽，字元镇，自号云林子，风月主人、沧浪漫士、净名庵主 等，无锡(今属江苏)人。本为西夏人，因其先人出使于宋，留居中国，定居江南。不乐仕进， 耽于诗文书画，善琴操，所居有清閟阁，多藏书法名画秘籍。至正(元惠宗年号，公元1341- 1370年)初年散资产与亲故，弃家泛舟五湖三泖(今太湖附近水乡)间，自称懒瓒、倪迁。工乐 府，精音律。《录鬼簿续编》称其"爱作诗，不事雕琢。善写山水小景，自成一家，名重海内" 。著有《清閟阁全集》，现存小令12首。
【赛大家书法集字帖】
