返回目录：佳句赏析
其实早在唐代之前，谢朓之诗就已经大受世人赞赏，《太平广记》中引《谈薮》中的一句话：“梁高祖重陈郡谢朓诗，常曰：‘不读谢朓诗，三日觉口臭。’”这句赞赏正点出了谢朓诗的清新，而他诗风中的“清”字也是后世所夸赞者，比如李白在《送储邕之武昌》一诗中称：“诺谓楚人重，诗传谢朓清。”故而孙兰在《谢朓研究》中概括说：“他对‘清’之追求，贯穿于诗歌的全部内容”，孙兰竟然统计出谢朓所作之诗中有66处用到了“清”字，可见谢朓对此字有着特殊的偏爱。
李白特别喜爱谢朓诗中的名句，比如“余霞散成绮，澄江静如练”，这一句是李白特别夸赞者，该句诗出自谢朓的《晚登三山还望京邑》：
灞涘望长安，河阳视京县。
白日丽飞甍，参差皆可见。
余霞散成绮，澄江静如练。
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。
去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。
佳期怅何许，泪下如流霰。
有情知望乡，谁能鬒不变？
谢朓撰《谢宣城集》五卷首一卷，明万历已卯史元熙刊本，序言页
我在上中学时，流行一本小册子名叫《诗海采珠》，而关于谢朓所选就是这一句，即此可见，其在历史上影响之大。据说这一句诗的绝妙之处，是用了起死回生的手法，因为云霞和澄江原本都是动态，而谢朓在这里却用不动的布料来形容，这种独特的修辞方式被魏耕原评价为：“这有‘捏死’的危险，但这样写确实又‘弄活’了，其构思似乎经过把活的捏成死的，又把死的弄成活的两个步骤。不仅如此，他似乎在两种不同景物中寻找一个共同的东西，这大概就是之所以都用绸缎作比喻的原因。”
谢朓的诗句中还有一句极受后世所夸赞：“红药当阶翻，苍苔依砌上”，该句出于《直中书省》：
紫殿肃阴阴，彤庭赫弘敞。
风动万年枝，日华承露掌。
玲珑结绮钱，深沉映朱网。
红药当阶翻，苍苔依砌上。
兹言翔凤池，鸣珮多清响。
信美非吾室，中园思偃仰。
朋情以郁陶，春物方骀荡。
安得凌风翰，聊恣山泉赏？
谢朓撰《谢宣城集》五卷首一卷，明万历已卯史元熙刊本，卷首
这句诗受后世看重的原因，其实就是一个字，那就是“翻”，据说此字写出了急风带来的动态，故陈祚明在《采菽堂古诗选》中说：“‘红药’二句状物生动，出句尤佳，然固不佻。”但王夫之却更赞赏此首诗的中“信美”二字，其在《古诗评选》卷五中称：“深稳非宣城所长，此复深稳。……‘信美’二字，承受有千钧之力，特神勇者色不变耳。”
谢朓诗的独特之处除了这个“清”字，还有一点是后世看重之处，就是他所作之诗的发端，其中最受夸赞者则为《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》：
大江流日夜，客心悲未央。
徒念关山近，终知返路长。
秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。
引领见京室，宫雉正相望。
金波丽鳷鹊，玉绳低建章。
驱车鼎门外，思见昭丘阳。
驰晖不可接，何况隔两乡？
风云有鸟路，江汉限无梁。
常恐鹰隼击，时菊委严霜。
寄言罻罗者，寥廓已高翔。
为什么如此地夸赞这第一句呢？杨慎《升庵诗话》中说“五言律诗起句最难”。古语说“万事开头难”，不知道五律的开头是否尤难，正因为这一句，杨慎称赞道：“六朝人称谢朓工于发端，如‘大江流日夜，客心悲未央’，雄压千古矣。”看来在谢朓当世就有人夸赞他起笔甚佳，而杨慎在这里用了“雄压千古”来形容，至少他认为这是千古以来最好的五言起句，不知道算不算“之一”。而许文雨在《诗品讲疏》中引用了多家对这发端一句的评价：
或问诗工于发端，如何？应之曰：“如谢宣城‘大江流日夜，客心悲未央’，杜工部‘带甲满天地，胡为君远行？’王右丞‘风劲角弓鸣，将军猎渭城’、‘万壑树参天，千山响杜鹃’，高常侍‘将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王’，老杜‘将军魏武之子孙，于今为庶为清门’是也。
谢朓撰《谢宣城集》五卷首一卷，明万历已卯史元熙刊本，内页
看来无论什么人举例来夸赞发端之好，都会首先提到这“大江流日夜”。而魏耕原甚至认为“苏轼‘大江东去，浪淘尽、千古风流人物’的高唱，或许亦受此启发。”故而孙兰的结论是：“谢朓山水诗的朗朗上口，一部分原因正得力于它们开句的奇妙。”
孙兰认为中国的古诗大多都是基于《诗经》所奠定的赋、比、兴创作的传统，而乐府诗更是以赋作发端，比如说曹操的《观沧海》被认定是中国的第一首山水诗，而此诗的第一句话是“东临碣石，以观沧海”，这个发端首先讲述了自己写此诗的原由，而不是直接描述眼前所见的景色。这类的例子比比皆是，而谢朓起句就是大力写景，他的这种发端方式“为后面山水之摹写定下了一个基调”。
当然，一首诗得以被后世千古传唱，好的发端固然重要，但整体上的完好也是必不可少者，对于谢朓的诗，方东树在《昭昧詹言》中给予了很高的评价：“玄晖诗如花之初放，月之初盈，骀荡之情，圆满之辉，令人魂醉。只是思深，语意含蓄，不肯说煞说尽；至其音响亦然。”但陆侃如、冯沅君似乎不同意方东树的这个看法，《中国诗史》中称：“他才气不大，不足以驾御长篇。如‘大江流日夜’未尝不是名句，然末段不足以副之。所以，他写小诗最适宜。小诗在民间酝酿了二百年，到谢朓手里，方算正式成立。他对于诗史的贡献，此为最重要。”
匾额在这里
陆、冯二先生竟然认为谢朓才气不大，要知道，他仅活了三十六年，据说他从24岁才开始写诗，从头至尾算起来，他仅有12年的写诗时间，就受到了后世如此地夸赞，方东树甚至认为：“玄晖别具一副笔墨，开齐梁而冠乎齐梁，不第独步齐梁，直是独步千古。”这句话确实有点儿夸张，那就再看钟惺在《古诗归》中的评价：“谢玄晖灵妙之心，英秀之骨，幽恬之气，俊慧之舌，一时无对。”说谢朓“独步千古”，肯定是有些偏私，而说其“一时无对”，倒是接近客观，因为谢朓毕竟有自己的风格在，正如袁行霈在《中国文学史》中的评价：“谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对新诗体的探索。在山水诗方面，他继承了谢灵运山水诗细致、清新的特点，但又不同于谢灵运那种对山水景物作客观描摹的手法，而是通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到了情景交融的地步。从而避免了大谢诗的晦涩、平板及情景割裂之弊，同时还摆脱了玄言的成分，形成一种清新流丽的风格。”
陆、冯却特别赞赏谢朓所写的小诗，他们所说的小诗，指的是绝句，他们认为谢朓的绝句“几乎首首都是佳构”，并且在《中国诗史》中引用了五首，我摘引其中一首《王孙游》如下：
绿草蔓如丝，杂树红英发。
无论君不归，君归芳已歇。
恕我眼拙，我还真品不出这首绝句如何超得过“大江流日夜”。陆、冯二先生认为，“大江流日夜”虽好，但那首诗的末段却不佳，可能确实如此吧，但为什么在历史上很少人夸赞谢朓的绝句呢？关于这一点，让专家们去探讨吧，而我的任务则是要寻找这位大诗人的遗迹。
谢朓曾任宣城太守，因此被后世称之为谢宣城。他在宣城期间，在当地的陵阳峰上建了个书斋，当时起名为高斋。到了唐初，高斋被改建为楼，并起名为北楼。到了唐咸通末年，宣州刺史独孤霖对北楼进行改建，将其更名为叠嶂楼。而后历代几经修缮，该楼则以初建者的名称予以命名，将其改名为谢朓楼。此楼就处在今日安徽省宣城市宣州区陵阳路上，这里已经成为了宣城的市中心。
整修一新的广场
谢朓楼在当地很有名气，随便问路人都能给予指向，这使我很顺利地来到了楼前。但顺利地找到并不等于是顺利地寻访，我在这个楼前就发生了一起小的不快：我站在广场上拍照之时，一位年轻人走近我，低声地问我买不买名表。他边说边从怀里掏出一块儿金光闪闪的手表，我瞥了一眼，知道那是劳力士满天星，但一眼就看出这是真低劣的仿品，然而此人却说这是他偷来的一块儿表，1万块钱就想出手。我真想告诉他：你的这个价格，就算再去掉两个“0”，我都不想再看一眼。这种伎俩在北京已经失传多年，没想到这种玩儿法的余韵却荡漾到了这里。我不想跟他废话，摆摆手后继续拍照。
楼体修建的颇为精致
然而此人却并不罢手，他继续围着我不断地劝说着，这让我想起了《大话西游》里唐僧对孙悟空的不断劝说，让那孙悟空觉得师父的劝说像只苍蝇一样，在耳边不断地嗡嗡作响。但我在陌生之地，不想招惹麻烦，只是不言语地尽量走开，然而过了一个时段，这个人突然撞到了我的身上，那块儿表“啪”地一声摔到了地面的石板上，顿时表蒙子跌落了下来，我真想跟他说一句：就这烂质量，你还好意思说是名表？！但此人一把抓住我的袖子，告诉我说，是我碰到了他，让我赔一万块的修理费。
在这里我却看不出当年此处是一座山
谢朓雕像
说话间，旁边又过来了三四个跟他行头类似的人，一望即知是同伙，几人开始在旁边拉偏架。我告诉他们不要急，让他给我讲清楚此表的产地、型号以及购买的价格。拉着我的那个人竟然张口结舌，我笑着跟他说：“拜托，碰瓷儿也要专业点儿，好不好？”此人坚称不是碰瓷儿，我猛然想起他说这块表是偷来的，于是马上替他打圆场，跟他表示抱歉，是因为我忘记了他是顺来的，所以不了解很正常，于是我提出两种解决方案：一是把这块表在石板上磨一磨，如果不是纯金，他赔我一万块；二是叫来警察评评理。我的这个建议让那三个年轻人面面相觑，于是我诲人不倦地跟他们讲：“有空时多跟谢朓学学，把各种谎话编圆一点儿再出来混。”几人一愣，问我谢朓是谁，我笑着跟他们摆摆手说：“等你搞清楚谢朓是谁，再来跟我理论吧。”
这儿有一位还在望着我
台阶上的人群
但这事件还是影响了我的心情，虽然我知道眼前所见的这座谢朓楼是1997年才重新建造者，这让我本想进内看看介绍资料的心情都没有了，于是围着楼拍了两张照片，在那几个小子的注视下打车离去。