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《晚登三山还望京邑》突出地代表了谢朓在山水诗方面的成就。诗歌主要有两方面的内容。一是描写他登高远望时见到的壮丽的风光，一是抒发他的思乡愁情。
谢朓
灞涘望长安，河阳视京县。
白日丽飞甍，参差皆可见。馀霞散成绮，澄江静如练。
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。
佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变！
中国诗歌史上，自南朝宋时谢灵运始，有了专门描写自然风光的山水诗。他的诗注重捕捉大自然中美好的瞬间，尽力描摹景物的形象，清新自然，表现了大自然的无穷魅力。但是，由于他过分的追求新奇，因此，多有自己生造的词语，甚至受到“不成句法”之讥。
谢朓
而且往往一首诗里只有几句写得精彩，就是人们通常说的“有句无篇”。而谢朓是继谢灵运之后又一位杰出的山水诗人。他继承了谢灵运山水诗的特点，但又不同于谢灵运的只是写山水景物，而是通过对山水风光的描写来抒发个人的情绪，达到了情景交融的境界。同时，也摆脱了谢灵运诗风的晦涩，形成清丽婉转的风格。因为他在山水诗方面的杰出贡献，后人将谢灵运与他合称为“大小谢”。
诗题已经告诉读者，这是他在傍晚时分登上金陵西南附近的三山远眺时的所见。作品从两个有关远望京城的典故开始。
谢朓
他用这两个典故有两个用意，一是如同《诗》六艺中的比兴手法，以彼比此，以古人的远望京城来比自己的眺望京城，先言他物以引起所咏之辞，使自己的写作有个切入点；二是他引用的两首前人的作品中都有乡国之思，这为他在诗的后半段的乡愁，做个铺垫。
接下来从“白日丽飞蕊”到“杂英满芳甸”。是他眺望时的所见了，三山在城的西南，他在夏日傍晚登山，太阳正好从他背后斜照着远处的京城，景色绚丽无比。向远处眺望，仍然灿烂的阳光照耀着京城中宫殿那高低错落、金碧辉煌的屋顶，炫人眼目，而那一道道两端翘起的屋脊，正像一只只鹏鸟，展翅欲飞。仰首看天，云霞四处飘散，正像多彩缤纷的绸缎，点缀着万里蓝天。
谢朓
俯瞰脚下的长江，更是美丽动人，她像一条不见首尾的白练，蜿蜒在苍茫的大地上。“余霞散成绮，澄江静如练”两句，堪称中国古代诗歌中景物描写最有名的句子之一。真堪称是“诗中有画”。江中的沙洲上，群鸟飞腾降落，它们那多彩的身姿，以翠绿的沙洲作画布，绘成了色彩变幻无穷的动态画面。它们的喧闹，正是一曲春日大合唱。但是静态的画面同样美丽，郊野上各种各样的花儿正开得如火如茶、万紫千红，而馥郁的香气随风阵阵飘来，令人陶醉。这一幅风景画场面开阔，设色热烈绚烂，并且有声有香，堪称大手笔。但是，读来总有点像看梵·高晚年的风景画，能够感到其中蕴含着的莫名其妙的感伤。
这主要是由前两句的怀恋乡国的哀怨之情造成的。
澄江静如练
而从“去矣方滞淫——谁能冀不变”，则与前边的热烈欢闹的场景形成了鲜明的对照，转为思乡的一片愁肠。作者有意无意地埋下了伏笔，突然从前边情绪的高潮跌入了谷底。这么好的地方，应使人流连忘返，但是他却是想要离开，好像逃之惟恐不及。而被迫滞留下来时，其无可奈何显而易见。
下边一句“怀哉罢欢宴”透露出一点儿端倪。他因为怀念什么，连对大家一起热热闹闹的聚餐都没了兴趣，半途而废。而接下来的两句，更是情绪恶劣到了极点，不知美好的日子还要等多久，甚至一想到这里，就泪下如雨，须知男儿有泪不轻弹，是什么事能让他如此伤心欲绝呢？
馀霞散成绮
这个悬念在下一句里终于有了答案，他是“有情知望乡”，因为滞留他乡日久而产生的思乡之情，游子之恨啊。层层设伏，曲终人现。而他接着补充了一句，天下人都一样，谁能淡忘家乡呢？每个人都会为此而愁白头发的，既使自己个人的思乡之情有了普遍意义，成为人们共同的情结，而且又强调了其对情感冲击的强度，足以使人白头啊！
诗中写景与抒情部分色调上形成了巨大的反差。但由于起首比兴两句规定下的情绪基调，故使写景部分已透出哀愁，只不过是暂时隐藏在热烈的景物描写之下，却并未消失，因此，情绪的转接仍然有脉络可循，而这种反差仍然有着统一点。而前后色调的不同，正好相反相成。
“谢朓楼”以谢朓名字命名
对于历代的读者来说，欣赏的都是他描写景物的高超艺术，连诗仙李白都在他面前折腰，吟道：“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。”但是对作者来说，写景是宾，而抒情才是主。这么美丽的景物，都无法吸引住他长留在此，却反而使他的思乡之情更加迫切，可见这种情绪强烈到了何等地步！