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王羲之《十七帖》千年经典,作为笔法必修课,需要注意哪些最具代表性的笔法呢?本文尝试做一次简要的概括,以此来帮助大家破解《十七帖》“方程式”:
题图:王羲之《十七帖》宋刻原石
《十七帖》为王羲之晚年书法作品,也是其草书的代表作。《十七帖》开启了今草的历程,也成为草书发展史上的巅峰之作,历代书法家对王字的学习,必经 《十七帖》的环节可称之为”教科书式的书法经典“。
前面我们分析了《十七帖》的诸多层面,今天来做一个小小的总结,我们来考察点画线条上,王羲之的特色笔法。《十七帖》运用了多种运笔形式,点画形式丰富多元。在下面的解析中,我们增加后代草书家的例字,便于大家对比;笔法,只有在比对中,我们既能分辨高下,更能增加认识。
#1
圓 筆
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王羲之”问“字
孙过庭”问“字
傅山”问“字
圆笔指在起笔、收笔及折画的转折处呈现出圆劲的形状,这种形状的笔画即是圆笔。运笔时,笔锋上的合力一般由两个分力组成,一个是笔锋平动的方向,一个是笔锋旋转的方向,笔锋的旋转不只为顺时针旋转,还包括逆时针旋转。
王羲之”笃“字
智永”笃“字
怀素”笃“字
《十七帖》中圆笔大多使用绞转的运笔,笔锋着纸,书家旋转笔管(不是捻管)使笔锋拧劲到一起,形成紧实、圆润、老辣的线条。
#2
方 筆
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王羲之”十“字
孙过庭”十“字
王铎”十“字
《十七帖》中,方笔主要以铺毫为主。笔锋直接斜向切入,然后铺毫运笔,这是一种侧锋(不是偏锋)运笔,书写出的线条宽阔方整,谓之方笔。
王羲之”七“字
孙过庭”七“字
运笔过程中笔毫平铺纸上,达到”万毫齐力“的效果。如此写出的点画具有雄豪奋发的美感。包世臣《艺舟双楫·述书上》说:”凡下笔须使笔毫平铺纸上,乃四面圆足。此少温篆法,书家真秘密语也“。
此运笔方式造成铺毫运笔与上一笔画连续性不强。因此,方笔的运用也集中在上下不相连贯的地方或每一行的开笔处。方笔是隶书的典型用笔方式,可见王羲之草法大量源于隶法。
#3
尖 鋒
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王羲之”名“字
智永”名“字
孙过庭”名“字
尖锋也称露锋,即笔锋突出于点画外面的状态,表现为棱角分明。《十七帖》的露锋用笔,为行草书的发展提供了形式符号、观念及技术上的准备与条件,如果没有露锋的出现,行草的连绵萦带是不可思议的。
露锋的出现对草书的连续性和流畅性具有重要的作用,在《十七帖》中,露锋更彰显了笔画走向的灵活性,打破了笔画原有的空间形式,使字体更具飘逸感。此 外,露锋与上一笔画气息相连,强烈呼应,极强地呈现出视觉上的整体感。
王羲之”事“字
孙过庭”事“字
祝允明”事“字
草书中线条具有极强的表现力,是书家内在情感的抒发与表达,线条不同的轻重缓急,也反映书家迥异的情绪状态。
《十七帖》中点画和使转方式的不同的有机结合构成了线条的形式。一般在草书中,多使用翻折和使转,且不同时使用。《十七帖》中除了采用翻折和使转的方式,还运用了复笔的方式,并且翻折和使转常常连续使用。王羲之灵活巧妙地采用这三种方式将点画组合成形状迥异的线条,且更加深了草书气势的连续性。
#4
翻 折
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翻折为一种较为基础的运笔方式,主要指线条的书写方向发生了改变。翻折可以通过不同角度的两条直线组合,也可以是直线与与此相连的斜线形成翻折,翻折的角度一般为锐角,形态较为突兀,略显尖锐。
王羲之”是“字
孙过庭”是“字
赵构”是“字
祝允明”是“字
与使转运笔塑造的效果相比,翻折形成的笔画流畅性效果相对要差,故使转与翻折在一定程度上结合起来,有利于线条的表现形式。翻折的运笔形式在略显尖锐的同时,也带来一种字体正直富力之感,如《天鼠膏》中的”是“字,一字之中运用了三次翻折,给人以强劲的视觉感,字体苍劲有力。
#5
使 轉
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使转作为草书中独有的运笔形式,一般被单独使用,其自身所具备的弧形形状加强了草书的飘逸流畅。在《十七帖》中,王羲之连续使用了这种运笔形式,突破了前人单独使用的局限性。连续的使转将笔画与笔画之间、字与字之间练成一体,甚至有些字为一笔构成,极大地彰显了书法的自由性和灵活性。
王羲之”孙“字
王献之”孙“字
孙过庭”孙“字
王羲之连续使用使转,使原本简易并具有流动性的草书书写笔画更加简洁,使原有零散的点画与相邻笔画连成一体,且会根据不同散断点画形式采用不同的使转线条走向,形态各有不同,自然唯美,极大地体现了书法的曲线特征。例如,《谯周帖》中的”孙“字,单字一笔构成,线条粗细不一,布局和谐,形态圆润,笔画飘逸。
#6
復 筆
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复笔,简言之为两个笔画的重合,即笔画出现转折时,下一笔画先沿着上一笔画的末端进行重合,然后再从重合部分分离出去形成新的一笔。复笔由于笔画的重合,墨迹更为浓重,彰显了字体厚重沉着的韵味,使书法充满大气之感。
此外,复笔还将直线与曲线融合在一起,起到了非常好的连接的作用。如,《汉时帖》中的”立此“两字,王羲之将”立“字的最后一笔与”此“连接起来,运用了复笔,连接之处,气息厚重稳妥,流动自由。